近年法國動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況

來源：絲路印象 2024-07-19 17:33:59 瀏覽：274 收藏

    提要：作為動畫電影的發(fā)源地，法國一直以其動畫作品的藝術(shù)性、文化性和豐富性而著稱。但對這個被美國和日本遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在身后的世界第三動畫電影大國來說，如何在本土特色和國際化中取得平衡，已經(jīng)成為了一個不可回避的問題。從教量和質(zhì)量來看，近年來法國動畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展相對穩(wěn)定，商業(yè)化與藝術(shù)化并行，由此可見法國政府多樣化、大力度、全方位的扶持對于其動畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，尤其是相對小眾的藝術(shù)與實驗電影方面，起到了不可估量的作用。本文將通過分析近年來法國動畫電影的數(shù)量、質(zhì)量與其市場構(gòu)成，國家政府與其他機(jī)構(gòu)提供的相關(guān)資助以及法國動畫電影的對外推廣等幾個方面，介紹近年來法國動畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展概況。

    (一)法國動畫電影的多元化發(fā)展

    法國的動畫產(chǎn)業(yè)自20世紀(jì)80年代以來一直處于穩(wěn)定的發(fā)展中。一方面，歐洲戰(zhàn)后的經(jīng)濟(jì)創(chuàng)傷逐漸緩和，美國和日本對于動畫產(chǎn)業(yè)的壟斷逐漸瓦解,另一方面，前法國文化部長賈克?朗在任期間推進(jìn)了多項重要的文化政策，對動畫電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也起到了巨大的幫助。從此動畫電影被認(rèn)為不僅是一個產(chǎn)業(yè)，更是一門值得珍視的藝術(shù)。政府對電影產(chǎn)業(yè)的重視也對提升法國動畫電影在國際上的認(rèn)知度和地位有一定幫助。

    如今，作為世界第三、歐洲第一的動畫電影大國，法國的動畫電影呈現(xiàn)出穩(wěn)定發(fā)展的態(tài)勢。2008年至2017年的十年間共制作了79部動畫電影，占所有類型影片的2.9%,總預(yù)算達(dá)到8,3590,0000歐元，占同期所有類型電影的6.5%。盡管數(shù)量有限，法國動畫電影卻百花齊放，既有以“亞瑟與他的迷你王國”系列、《小王子》《怪獸在巴黎》為代表的大制作商業(yè)電影，也不乏充滿銳氣的藝術(shù)與實驗電影。2017年的五部新作中,就有兩部是導(dǎo)演的處女作。除此以外，國際合作拍片的情況也越來越常見。

    雖然大制作電影在好萊塢早巳司空見慣，但在法國卻仍屬于少數(shù)情況，2008-2017年間制作的79部動畫電影中只有11部的預(yù)算超過了1500萬歐元，預(yù)算最高的三部電影分別是：《亞瑟和他的迷你王國3:終極對決》(6880萬歐元)、《亞瑟和他的迷你王國2：瑪塔扎德的復(fù)仇》(6320萬歐元)和《小王子》(5960萬歐元)。⑵這些數(shù)字與好萊塢動畫電影的預(yù)算相比卻顯得相形見細(xì)，《尋夢環(huán)游記》《瘋狂原始人》《冰雪奇緣》等電影的預(yù)算基本都超過了一億美元。而這幾部大制作的法國動畫電影，似乎也或多或少和好萊塢有一些聯(lián)系，“亞瑟和他的迷你王國”系列的導(dǎo)演呂克?貝松自不必多說，他作為進(jìn)軍好萊塢的法國先驅(qū)人物既是票房保障又是野心勃勃的投資者，這個系列的三部曲均由呂克?貝松自己成立的歐羅巴電影公司出品。另一部電影《小王子》的導(dǎo)演馬克?奧斯本也曾執(zhí)導(dǎo)過深受中國影迷喜愛的《功夫熊貓》。

    與之相對，中低成本制作的動畫電影才是法國的主流。70%的法國動畫電影預(yù)算低于1000萬歐元，其中30%的法國動畫電影預(yù)算低于500萬歐元。雖然這些電影的排片量很難與大制作的動畫電影抗衡，但法國政府為保護(hù)藝術(shù)的多樣性提供了一些政策，很多低成本的動畫電影都是以通過藝術(shù)與實驗院線的方式進(jìn)入市場。這些獲得了來自電影機(jī)構(gòu)資金支持的院線，能夠做到不完全以市場化的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行排片，而且每部電影放映的周期也會比一般的院線長，以細(xì)水長流的方式盡可能地增加影片收入。法國每年上映的動畫電影中，基本上有三分之一都是藝術(shù)與實驗電影。受到經(jīng)費與排片的限制，藝術(shù)與實驗電影大獲成功的情況實為極少數(shù)但也存在，比如2017年上映的《大壞狐貍的故事》，不僅在全球掀起觀影熱潮還獲得了不少國際獎項。

    (二)被好萊塢侵蝕的本土動畫電影市場

    藝術(shù)氣息濃厚的法國也自然也是世界上最重要的電影市場之一，法國人均每百萬人口擁有86塊銀幕，僅排在美國和澳大利亞之后。2008-2017年共有313部動畫電影上映，其中數(shù)量最多的三個國家分別是美國(112部)、法國(79部)以及日本(43部)。顯然，在法國動畫電影屬于比較受歡迎的電影類型，這十年間上映的動畫電影的數(shù)量僅占所有電影的5%,但觀影人次卻占所有電影的15%。

    整體看來，美國電影在法國市場的數(shù)量占比在30%-50%之間波動，但其實美國電影在法國取得的成功，比起上映電影的數(shù)量，更多地體現(xiàn)在排片量和觀影人次上。和法國的動畫電影相比，好萊塢的大制作動畫電影顯然更具有沖擊力。平均每部法國動畫電影會在275家影院播放，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于美國動畫電影的609家。不僅如此，2008-2017年播放影院數(shù)量最多的十部動畫電影均來自美國，前三名分別是《神偷奶爸3》《怪物史瑞克4》和《冰河世紀(jì)3》。美國動畫電影的強(qiáng)勢同樣體現(xiàn)在觀影人次上，2008-2017年美國動畫電影的觀影人次占所有動畫電影觀影人次的78.3%,法國動畫電影的觀影人次僅為美國動畫電影的1/6。

    美國動畫電影也是3D電影中的主力軍，在這十年放映的126部3D電影中，85部都是美國的，法國僅有20部。從上映3D動畫電影的數(shù)量來看，在2011年經(jīng)歷了一個高峰之后，在法國上映的3D動畫影片數(shù)量趨于穩(wěn)定，保持在每年15部左右的水平。通常來說，為了提高投入產(chǎn)出比，3D動畫電影的目標(biāo)觀眾群體也更大，排片量也更多，七成以上的3D動畫影片會在上映一周之內(nèi)于500家以上的影院播放。而在所有動畫電影中，能達(dá)到這個數(shù)量的只有不到三成。這對于藝術(shù)與實驗電影來說，更是難以達(dá)到的高度，《大壞狐貍的故事》即2017年唯一一部在200家以上影院播放的藝術(shù)與實驗電影。

    隨著時代的進(jìn)步，技術(shù)的革新正在動搖整個動畫電影產(chǎn)業(yè)。大投資、大制作、高回報的商業(yè)電影越來越受到投資者們的青睞。法國每年放映的動畫電影中，排名前三的電影的觀影人數(shù)之和就占據(jù)了觀影人數(shù)總數(shù)的40%-60%。已有足夠觀眾基礎(chǔ)的人物形象、制作精良的畫面、老少咸宜的故事，再加上全方位的大力宣傳，既能保證票房，也可以最大限度地通過游戲、玩具等衍生品獲得收益。但成熟的市場化運營在維系動畫電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的同時，也給一些規(guī)模較小的制作公司和動畫工作室?guī)砹烁蟮奶魬?zhàn)。

    (三)21世紀(jì)的挑戰(zhàn)：傳統(tǒng)與技術(shù)之爭

    法國是美國和日本之后，全世界第三大動畫出口國。法國動畫電影作為歐洲動畫電影的代表，一直以其高質(zhì)量的畫面和具有獨創(chuàng)性的敘事受到全世界觀眾的喜愛。其獨特性在于通過動畫發(fā)掘人性的感動、關(guān)注生活的本質(zhì)、尋找生存的意義，而不僅僅是用強(qiáng)大的視聽體驗去征服觀眾。對堅持傳統(tǒng)的法國動畫從業(yè)者來說，動畫比起一個產(chǎn)業(yè)倒更像是一門藝術(shù)，動畫電影應(yīng)該首先是一件手工藝術(shù)品，而不是一個商業(yè)化的產(chǎn)品。這種相對自由的創(chuàng)作方式也帶來了一個問題：盡管法國動畫電影的產(chǎn)量一直不低，質(zhì)量也有保證，但很難出現(xiàn)在世界范圍內(nèi)有影響力的作品。

    法國動畫電影與美國好萊塢動畫電影的差別也在于其內(nèi)容和主題的豐富性。美囪的動畫電影以卡通形象為主，畫面精美、劇情緊湊，既能做到雅俗共賞，也能通過制造出的動畫明星保證續(xù)集的票房，并依靠衍生品帶來大量收入。與之相反，娛樂性并不是法國動畫電影的首要目標(biāo)，很多動畫電影并不會只給觀眾帶去輕松愉悅。在歐洲尤其是法國，動畫被當(dāng)作一種表現(xiàn)形式，在動畫電影中一樣可以探討那些稍顯嚴(yán)肅的話題。比如米歇爾?歐斯洛的“嘰哩咕”系列、文森特?帕蘭德與瑪嘉?莎塔碧共同執(zhí)導(dǎo)的《我在伊朗長大》，前者是基于非洲傳說的題材，而后者則以一個小女孩兒的口吻講述了伊斯蘭革命時期的故事。這些電影的成功也證明了動畫電影的目的并不只是娛樂，這類動畫電影作品也一樣可以受到觀眾的喜愛和認(rèn)可。

    正是這樣的觀念將法國動畫電影放到了與好萊塢動畫電影相對的位置，甚至也有不少人將其當(dāng)作抵抗千篇一律好萊塢公式的最后一根稻草。但現(xiàn)實情況卻要復(fù)雜一些，法國動畫電影在沿襲傳統(tǒng)的同時，也并沒有放棄對新電影技術(shù)的嘗試。盡管他們的做法受到了一些堅持傳統(tǒng)的法國動畫導(dǎo)演的詬病，但呂克?貝松等一些在好萊塢發(fā)展的法國導(dǎo)演，也將好萊塢動畫電影的制作模式帶回了法國，并取獲得了一定成果。他的歐羅巴電影公司自2000年成立起制作了《亞瑟和他的迷你王國》《亞瑟和他的迷你王國2:瑪塔扎德的復(fù)仇》《亞瑟3:終極對決》《怪獸在巴黎》《機(jī)械心》等大熱動畫電影。

    法國雖然一直以傳統(tǒng)的2D動畫著稱，但其在CG領(lǐng)域的領(lǐng)先位置和在造型藝術(shù)上的積淀，也讓法國動畫團(tuán)隊在3D動畫制作上占有一席之地?！吧裢的贪帧毕盗信c《小黃人》的幕后制作，就來自美國照明娛樂公司旗下的法國照明娛樂公司。法國高布蘭動畫學(xué)院,歐洲高等圖像學(xué)院、法國高等信息傳播學(xué)院、巴黎高等應(yīng)用藝術(shù)學(xué)院等著名高校，也在為法國動畫產(chǎn)業(yè)源源不斷地輸送人才。

    二、法國動畫電影的各類扶持政策

    (一)法國國家電影中心對動畫電影的扶持

    自20世紀(jì)中期開始，法國政府將電影作為法國文化的一部分，給予了相當(dāng)?shù)闹匾暡⒔⒘藝壹壍碾娪爸谱髋c資助體系。法國國家電影中心通過向影視產(chǎn)品征稅再用其資助新的創(chuàng)作的方式，對電影和視聽產(chǎn)業(yè)進(jìn)行循環(huán)投資，增強(qiáng)其生命力。雖然在資助政策上，動畫電影和其他類型影片并無太大差別，但是考慮到動畫電影制作成本高的特點，這些對中小成本動畫電影制作與發(fā)行的扶持就顯得尤為珍貴了02008-2017年，每部動畫片的平均預(yù)算為1060萬歐元，而平均每部故事片的預(yù)算只有530萬歐元，紀(jì)錄片更低，只有90萬歐元。。2)投入到法國動畫電影中的資金主要來源于法國制片公司的資金、外國資金、法國各電視臺、國家與地方補助、電影投資公司等。法國制片公司的資金是其中最主要的部分，2013-2017年制作的29部法國動畫電影中，平均每部動畫電影預(yù)算資金的26.2%來自法國制片公司。電影產(chǎn)業(yè)的國際化使得越來越多的外國資金進(jìn)入法國動畫電影市場，尤其是與歐洲其他國家合拍的情況非常常見。據(jù)統(tǒng)計，過去這五年，72.4%的法國動畫電影都有外國資金的參與，投資總額占到了所有法國動畫影片預(yù)算資金的16.1%。法國各電視臺投資金額的占比稍遜于外國資金，也達(dá)到了14.1%。法國各電視臺對動畫電影的投資包括合拍片投資和電影播放版權(quán)購買。

    另一個重要的構(gòu)成部分是國家與地方補助，占比為16.2%。這個部分的構(gòu)成相對來說比較多樣化,.包括國家電影中心的自動性資助和選擇性資助、稅收抵免政策,以及歐盟和其他相關(guān)組織、地方政府提供的各類資助。

    國家電影中心的資助被分為自動性資助和選擇性資助。顧名思義，自動性資助的特點是在影片發(fā)行后，制片公司就會自動獲得的資助。該電影在法國的電影票附加稅會直接進(jìn)入國家電影中心為其設(shè)立的資金賬戶內(nèi)，制片方在拍攝下一部電影時就可以直接使用這些資金。2013-2017年，共有19部電影獲得了國家電影中心的自動性資助，資助金額達(dá)1790萬歐元，占這些電影總投資的7.5%。小)而選擇性資助主要針對的是資金不太充足的電影，緩解其拍攝期間的經(jīng)濟(jì)壓力，法國國家電影中心每年會選擇一些有潛力的劇本給予資金支持。影片發(fā)行后，制片方需用收益償還這部分資金，但如果影片投資失敗，制片方則無需再向國家電影中心償還。國家電影中心的資助對動畫電影有一定的傾向性，申請情況相同時會優(yōu)先考慮動畫電影，而且動畫電影行業(yè)的從業(yè)者也受到國家政策的保護(hù)。除了以上介紹的兩種資助方式，還有針對電影制作階段的其他援助，如劇本援助、電影發(fā)展援助,預(yù)付款制度等，這些政策對法國動畫電影的扶持都起到了很大的作用。另外，針對法國動畫電影的出口，國家電影中心也有一定的鼓勵措施。

    稅收抵免政策同樣是法國政府扶持動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要方式，2013-2017年制作的動畫電影中，21部都享受了稅收抵免政策，抵免的總金額達(dá)到2000萬歐元，占這些電影總投資的8.5%。經(jīng)過2016年的調(diào)整后，稅收抵免政策的規(guī)定為：滿足要求的動畫電影，其制片公司可以免除電影制作中符合標(biāo)準(zhǔn)的費用所交稅費的25%,每部電影的最高退稅額不得超過3000歐元乘以電影時長(分鐘)。這樣的政策，對于法國的動畫電影制作公司，尤其是中小型制作公司來說實為雪中送炭，有利于增加它們在激烈的國際競爭中生存的籌碼。

    (二)其他相關(guān)組織機(jī)構(gòu)對法國動畫電影的資助

    除法國國家電影中心之外，也有一些其他的機(jī)構(gòu)會對動畫電影進(jìn)行選擇性資助，比如法國電影和電視制片人協(xié)會、法國視聽作品管理組織歐盟的MEDIA計劃.法國文化企業(yè)發(fā)展協(xié)會,以甘基金為代表的基金會等。在這里簡單介紹比較有代表性的法國電影和電視制片人協(xié)會和MEDIA計劃的資助方式。

    法國電影和電視制片人協(xié)會和法國視聽作品管理組織之間的聯(lián)系十分緊密:法國電影和電視制片人協(xié)會的成員涵蓋了法國絕大多數(shù)的影視制作公司，該組織的主要工作內(nèi)容是維護(hù)法國影視作品制作人的著作權(quán)與鄰接權(quán)；而法國視聽作品管理組織則是保證影視作品在被復(fù)制或被第三方使用時，制片人獲得合理收益。

    根據(jù)相關(guān)法律規(guī)定，法國電影和電視制片人協(xié)會需將從法國影視行業(yè)(制造公司、進(jìn)出口公司及發(fā)行公司等)收取到的私人復(fù)制版稅的25%用于資助影視作品的創(chuàng)作。協(xié)會的電影委員會和電視委員會會每年根據(jù)收取私人復(fù)制版稅中電影作品和電視作品所占的比例來確定兩個委員會的資助預(yù)算。

    法國電影和電視制片人協(xié)會提供的劇本資助面向電影制作公司，電影委員會通過對制片公司投資的電影項目進(jìn)行評估，決定要資助的制作公司以及資助金額。另外，資助金額的50%需在影片制作完成后返還給法國電影和電視制片人協(xié)會。劇本資助的金額在12000歐元到45000歐元之間，每年大約有80家制片公司可以獲得這項資助。在獲得法國電影和電視制片人協(xié)會劇本資助的同時，制片公司還可以申請法國視聽作品管理組織的電影發(fā)展援助,該援助的金額從7200歐元到27000歐元不等?！栋籽馈?2018)3(虎皮萌企鵝》(2017),?越冬的露易絲》(2016)、《漫漫北尋路》(2015)……幾乎每年都至少有一部法國動畫片可以獲得法國電影和電視制片人協(xié)會與法國視聽作品管理組織的資助。

    1991年面世的MEDIA計劃來自歐盟層面對視聽產(chǎn)業(yè)發(fā)展的支持，是“創(chuàng)新型歐洲”下屬的項目之一，旨在促進(jìn)歐洲文化的多樣性，并增強(qiáng)歐洲文化創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)在世界上的競爭力。針對電影行業(yè)，MEDIA計劃包含一系列措施以鼓勵歐洲電影的制作、宣傳與流通，其目標(biāo)在于加強(qiáng)歐洲電影的對外輸出，鼓勵歐洲不同國家在電影產(chǎn)業(yè)上的合作，從而增強(qiáng)歐洲電影在國際市場上的影響力。針對動畫電影的制作，MEDIA計劃給予其選擇的動畫電影項目每部六萬歐元的補助，高于其他類型的影片。

    三.法國動畫電影的出口與推廣

    (一)法國動畫電影出口的微妙局勢

    根據(jù)法國國家電影聯(lián)盟提供的數(shù)據(jù)，動畫電影是法國電影出口的重要類別之一。這一點既體現(xiàn)在法國動畫電影岀口比例高，又體現(xiàn)在出口的法國動畫電影觀影人次多上。1999-2014年，93%的法國動畫電影都出口海外，其中2/3都出口到了4個以上的國家，1/3出口到了30個以上的國家，遠(yuǎn)高于所有出口的法國電影的平均數(shù)。其次，出口的法國動畫電影中，18.2%的海外觀影人次超過100萬，而所有類型電影中只有7.1%達(dá)到了100萬的海外觀影人次。以2015年為例，法國動畫片占總體電影出口數(shù)量的4.4%,但其海外觀影人次卻占法國電影海外觀影人次總數(shù)的12.4%。法國動畫電影出口的國家中，西歐一直是最大的市場,占到了總數(shù)的40%。近年來，中國市場的表現(xiàn)尤其活躍,呈現(xiàn)出持續(xù)增長的態(tài)勢，僅《小王子》一部電影的觀影人次就達(dá)到了近500萬，而這部電影在法國的觀影人次才200萬不到。北美依舊是法國動畫電影最難攻克的市場，尤其是在美國，2008年至2017年的十年間只有23部法國動畫電影進(jìn)入美國市場，總觀影人次也不過660萬。

    在所有出口的法國動畫電影中，高投資、大制作的電影明顯更受青睞，觀影人次的一半貢獻(xiàn)給了預(yù)算在1500萬歐元以上的電影，要知道，法國動畫電影中只有1/7能夠達(dá)到這個預(yù)算。近年來，在海外最成功的法國動畫電影非《小王子》莫屬，它的海外觀影人次不僅達(dá)到了法國本土觀影人次的九倍，更是在所有法國動畫電影海外觀影人次的排名中遙遙領(lǐng)先。“亞瑟與他的迷你王國”系列，法國本土與海外的觀影人次平分秋色，也獲得了非?？捎^的成功，這三部電影加上《怪獸在巴黎》讓歐羅巴電影公司成為了法國動畫電影出口的最大贏家。

    這些商業(yè)電影的成功一方面給了投資者們一定的信心--法國的3D動畫電影一樣可以與好萊塢抗衡，在國際市場上獲得巨大收益.另一方面也讓相對小眾的傳統(tǒng)法國動畫電影的生存狀態(tài)更加風(fēng)雨飄搖。曾創(chuàng)立著名的瘋影動畫工作室的法國動畫大師雅克-雷米?吉埃爾就曾在采訪中表示法國動畫電影的市場并不如大家想象中的穩(wěn)定，小型制片公司、動畫工作室都很難生存，而類似于《小王子》之類的商業(yè)電影之所以能夠獲得投資和票房，不過是因為有大家耳熟能詳?shù)娜宋锏募映帧?/span>

    除此以外，法國動畫電影的出口一直以來都被認(rèn)為不僅是一種商業(yè)上的成功，更是一種文化與審美意識的輸出。它們不僅是海外觀眾，尤其是年輕的海外觀眾了解法國的窗口，也成為了許多學(xué)者研究法國文化的途徑之一。因此，對法國動畫電影行業(yè)來說，細(xì)分海外市場、完善推廣機(jī)制、使喜愛傳統(tǒng)法國動畫電影的海外觀眾有穩(wěn)定的觀看渠道，才是以海外市場拉動產(chǎn)業(yè)發(fā)展的長久之計。

    (二)多角度、全方位的海外推廣模式

    法國動畫電影的出口涉及法國動畫電影行業(yè)的發(fā)展和法國電影的海外推廣兩個方面，主要有以下三個組織機(jī)構(gòu)提供支持：法國動畫協(xié)會,法國國家電影聯(lián)盟和法國國家電影中心。它們通過資助法國動畫電影出口、籌辦或參與組織國際性的動畫電影節(jié)、協(xié)助法國動畫電影海外落地、舉辦活動提高法國動畫電影的海外知名度等方式幫助法國動畫電影更好地走出國門。除此之外，享譽盛名的法國昂西國際動畫電影節(jié)無疑是法國動畫電影為世界矚目的最佳機(jī)會，而每年在波爾多舉行的致力于歐洲動畫片制作和聯(lián)合制作的動畫電影論壇、在圖盧茲舉行的卡通產(chǎn)業(yè)論壇、巴黎國際動畫電影節(jié),動畫電影之聲國際電影節(jié)等相對“年輕”的動畫論壇或電影節(jié)，也正逐步發(fā)展成國際化的大型盛會，助力法國動畫電影走向世界。

    法國動畫協(xié)會主要通過電影節(jié)和展映的方式來推廣法國動畫電影。每年10月，法國動畫協(xié)會都會舉辦動畫電影節(jié),在為期一個月的時間里，與全世界范圍內(nèi)的合作伙伴向全球觀眾以電影展映、歷史與文化展覽、各類演出以及導(dǎo)演見面分享會等形式推介法國動畫電影。

    1949年成立的法國國家電影聯(lián)盟，與動畫電影的出口和推廣有著更直接的聯(lián)系。其主要工作內(nèi)容包括在每年1月中下旬在巴黎舉辦“法國電影之約”活動,為來自世界各國的電影從業(yè)者和媒體提供充分交流的國際化平臺，通過與法語聯(lián)盟和當(dāng)?shù)氐氖桂^合作，在十多個國家舉辦法國電影節(jié)(美國、中國、巴西、日本、英國、俄羅斯、哈薩克斯坦、印度等)，以放映優(yōu)秀法國動畫電影的方式增加其海外知名度。法國國家電影聯(lián)盟也負(fù)責(zé)跟進(jìn)法國電影在其他國家的出口情況，電影聯(lián)盟的官網(wǎng)上會根據(jù)時間段列出在國外上映的電影，以及上映的國家、每部電影的海外觀影人次、每月排名等信息。此外，還會在網(wǎng)站上發(fā)布許多國際電影節(jié)的日程表、法國動畫電影海外市場研究報告等重要內(nèi)容，為電影從業(yè)者提供了許多便利。

    對于法國電影的出口，法國國家電影中心也同樣提供資助。2017年1月開始，法國國家電影中心用自動性資助替代了原來的選擇性資助，預(yù)計將在三年內(nèi)，向出口海外的法國電影共資助2550萬歐元。這項資助的目的是鼓勵在海外取得成功的法國電影，因此法國國家電影中心會根據(jù)出口影片的海外觀影人數(shù)來計算資助的金額。觀影人次在1一50000人次的部分，每人次資助0.85歐元；50000-100000萬人次的部分，每人次資助0.45歐元,100000-200000人次的部分，每人次資助0.25歐元；每200000-700000人次的部分，每人次資助0.05歐元,700000人次以上的部分不列入計算。若影片為導(dǎo)演的處女作或第二部作品，或者影片語言為法國語言(法語及法國各地區(qū)語言)，則資助金額還可以乘以1.1的系數(shù)。資助的金額將■會被放入法國國家電影中心給國際銷售代理公司的基金賬戶內(nèi)，用于其他影片的出口費用，如字幕翻譯、配音、海外宣傳等，)可見資助的目的旨在激勵國際銷售代理公司出口那些具有法國特色的中低預(yù)算影片。

    由此可見，法國對動畫電影出口的支持是多角度、全方位的。既要通過電影節(jié)、論壇等國際化的活動打開全球市場，用到世界各地展映的方式加深其他國家觀眾對法國動畫電影的認(rèn)可；也要通過經(jīng)濟(jì)手段為中小成本法國動畫電影的出口減輕負(fù)擔(dān)，尤其是那些具有法國特色的電影和出口阻礙較大的處女作電影。

    結(jié)語

    綜上所述，近年來法國動畫電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展較為平穩(wěn)，在好萊塢和日本動畫電影的強(qiáng)勁勢頭下，依然在動畫領(lǐng)域處于世界前列。這也有賴于法國動畫電影產(chǎn)業(yè)一套完整的生態(tài)系統(tǒng):一批全球頂尖的動畫學(xué)院不斷為其注入新鮮血液，以國家電影中心為核心的各種組織機(jī)構(gòu)為其保駕護(hù)航，歐洲眾多的國際動畫電影節(jié)和論壇為其打開了通往世界的道路。但在市場經(jīng)濟(jì)背景下，大制作的商業(yè)動畫片在全球市場上都如魚得水，一直讓法國引以為傲的傳統(tǒng)動畫電影卻陷入危機(jī)。如何維護(hù)法國動畫電影富有哲思的藝術(shù)特質(zhì)以及獨特的審美風(fēng)格，并使其獲得商業(yè)上的成功，成為了目前法國動畫電影產(chǎn)業(yè)面對的首要問題。不難看出，法國動畫電影市場能有這些優(yōu)秀的表現(xiàn)和不足，正是由國內(nèi)國外市場環(huán)境和政策兩方面原因造成的。

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