丹麥電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢探析
來源：絲路印象
2024-07-19 17:33:59
瀏覽：2057
收藏
提要：丹麥?zhǔn)潜睔W地區(qū)最重要的電影生產(chǎn)國之一。在全球電影產(chǎn)業(yè)格局中，盡管丹麥電影僅占據(jù)很小的市場份額，但其在推動本國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展、促進跨國電影合作，以及擴大本國電影的國際影響力等層面所取得的成績又堪稱“小國電影”發(fā)展的典范。本文在梳理近年來丹麥電影制片與發(fā)行、電影票房與市場、海外傳播與國際影響力等基礎(chǔ)上，探討和概括2011年以來丹麥電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中呈現(xiàn)出的新特點與新趨勢。
在當(dāng)今全球電影產(chǎn)業(yè)格局下，丹麥以“小國電影”的發(fā)展戰(zhàn)略顯示出其產(chǎn)業(yè)與文化的獨特性。在相當(dāng)完善的國家電影扶持制度下，丹麥電影在全球電影產(chǎn)業(yè)與文化格局中占有一席之地。本文聚焦2011年以來的丹麥電影產(chǎn)業(yè)，分別從電影制片與發(fā)行、電影票房與市場，以及海外傳播與國際影響力等三個層面梳理丹麥電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，探討在電影全球化，特別是好萊塢電影壟斷全球電影市場的語境下，丹麥如何結(jié)合自身實際推動本國電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。
一、國家電影扶持政策下的丹麥電影制片業(yè)
在北歐五國中，丹麥?zhǔn)莾H次于瑞典的第二大電影生產(chǎn)國。得益于完善的社會福利制度，幾乎所有丹麥電影都被納入國家電影資助體系內(nèi)，得到來自丹麥電影協(xié)會DFI(DanishFilmInstitute)各項資助計劃的支持。丹麥電影協(xié)會成立于1961年，是通過撥款來支持藝術(shù)、體育、文化發(fā)展的重要政府部門。1989年，丹麥頒布的電影法案明確規(guī)定該協(xié)會為丹麥電影資助政策的具體執(zhí)行機構(gòu)。2011年以來，丹麥電影協(xié)會的年度補貼預(yù)算總額為4000萬—6000萬歐元不等。這其中，50%左右用于資助劇情長片，15%左右用于資助短片及紀(jì)錄片，10%左右用于資助“新丹麥銀幕”計劃(NewDanishScreen)，剩余部分則用于公共服務(wù)、數(shù)字游戲和其他相關(guān)領(lǐng)域?？梢哉f，在電影全球化，特別是好萊塢電影壟斷全球電影市場的語境下，丹麥正是通過政府和社會建立的這一套獨特的國家電影資助體系，才使其本國電影產(chǎn)業(yè)得以持續(xù)發(fā)展，并在國際電影市場中保持其可見度和影響力。
2011—2016年六年間，丹麥本國電影制片總量穩(wěn)中有升，其中合拍片的制片規(guī)模呈逐年擴大的趨勢。具體來說，近六年其本國電影年均制片量約為38部(含紀(jì)錄片及短片)，其中故事片制片量約為27部。2011年其本國電影制片量最低，共計33部(故事片25部和紀(jì)錄片8部，含合拍片1部)，2016年制片量最高，為42部(故事片32部和紀(jì)錄片10部，含合拍片6部)。從制片類型來看，其電影制片主要由故事片、紀(jì)錄片兩大類別組成。在這六年中，故事片與紀(jì)錄片的總制片比為18:7。以2016年為例，故事片(含合拍片)制作量占總數(shù)的76%，紀(jì)錄片(含合拍片)占24%。而作為丹麥對電影產(chǎn)業(yè)扶持的重要執(zhí)行機構(gòu)，丹麥電影協(xié)會在2011—2016年每年都會資助約25部劇情長片、約25—30部紀(jì)錄片和短片。值得一提的是，近些年，該協(xié)會加大了對合拍片的支持力度，每年會對故事片和紀(jì)錄片類合拍片提供特別資助。例如，2013年丹麥電影協(xié)會共支持拍攝合拍故事片4部、合拍紀(jì)錄片1部。在該年度資助的合拍片中，由英國、挪威、丹麥等國家聯(lián)合制片的影片《孤筏重洋》(Kon-Tiki)榮獲了第85屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名、第70屆“金球獎”最佳外語片提名，以及第26屆歐洲電影獎觀眾選擇獎提名等榮譽，在國際上引起廣泛關(guān)注。
電影制片公司方面，北歐電影公司(NordiskFilm)、詹特羅巴電影公司(Zentropa)和雨云電影公司(NimbusFilm)是丹麥最重要的三大電影制片公司。北歐電影公司成立于1906年，曾是世界第二大電影公司，目前是北歐地區(qū)最大的電影公司之一。該公司集影視制片與院線運營于一身，同時還涉足電影產(chǎn)業(yè)的其他業(yè)務(wù)。詹特羅巴電影公司也是丹麥著名的電影制片公司之一。1992年，該公司由丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮提爾(LarsvonTrier)和制片人皮特·延森(PeterAalb?kJensen)成立。在20世紀(jì)90年代，該公司因倡議和制作的一系列“道格瑪95”電影贏得了全世界的關(guān)注。新世紀(jì)以來，該公司逐漸拓展其國際業(yè)務(wù)，在英國、法國、德國、荷蘭、瑞典和挪威等國陸續(xù)成立了自己的制作公司。目前，這兩家電影公司在丹麥乃至北歐地區(qū)市場具有重要地位。曾獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名、第65屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名的影片《狩獵》(Hunt)，以及《女性癮者：第一部》(Nymphomaniac:VolumeI)等影片，都由詹特羅巴電影公司在2013年出品。在2011—2016年，丹麥本國電影劇情長片總制片量為138部，其中這兩家公司的制片量分別為18和26部。以2013年為例，這兩家公司制作的影片各有4部，約占丹麥全年劇情長片制作量的40%。作為丹麥本國第三大電影制片公司，雨云電影公司也在丹麥電影制片業(yè)占有一席之地。1994年至今，該公司共制作電影58部，曾獲第51屆戛納國際電影節(jié)評審團獎的《家族慶典》(TheCelebration)就是由該公司制作。在2011—2016年，該公司制作了《猛于炮火》(LouderThanBombs，2015)、《螞蟻男孩》(Antboy，2013)、《你和我到永遠(yuǎn)》(YouandMeForever，2012)等19部丹麥本國電影。在電影發(fā)行方面，北歐電影公司則顯示了絕對優(yōu)勢。在2011—2016年丹麥發(fā)行的225部影片中，北歐電影公司一家的發(fā)行量就占到30%左右。除此之外，另外兩家電影發(fā)行公司也十分值得關(guān)注，它們分別是SFFilmA/S公司(故事片發(fā)行公司)和DOXBIO(紀(jì)錄片發(fā)行公司)。六年間，這兩家電影發(fā)行公司發(fā)行影片的數(shù)量分別為38部與30部，約占總發(fā)行量的16%和13%。
從電影制片的類型取向與題材等來看，丹麥電影類型分布較為廣泛，喜劇片、家庭片、冒險片、犯罪片、驚悚片、歷史片等電影類型都有所涉獵。其中，喜劇片、家庭片是近年來丹麥各大電影公司最主要的制片方向。在這六年間，喜劇片與家庭片的制片數(shù)量占到總數(shù)的50%以上，其他類型的電影占10%—30%不等。需要說明的是，喜劇片與家庭片在類型元素上往往存在交集。融合了喜劇和家庭兩種類型元素的家庭喜劇片是其電影制片方面頗具特色的電影類型。例如在丹麥本國家喻戶曉的“一個老爸四個娃”系列，就是融合了家庭片與喜劇片兩種類型元素的系列電影。該片在2005—2012年前后共拍攝六部系列片，分別為《一個老爸四個娃》(Fartilfiregi’raldrigop，2005)、《一個老爸四個娃之永不放棄》(Fartilfire-istorstil，2006)、《一個老爸四個娃2》(Fartilfire-p?hjemmebane，2008)、《一個老爸四個娃之回歸自然》(FarTilFireTilbageTilNaturen，2011)、《一個老爸四個娃之出海大冒險》(Fartilfire:Tils?s，2012)。該系列電影在2011年和2012年均取得了不俗的票房成績，位列該年度丹麥電影票房排行榜的第六位。
此外，兒童與青少年題材的開發(fā)與扶持也是丹麥電影制片方面的一個重要特征。丹麥電影協(xié)會設(shè)立專項資金用于扶持兒童與青少年進行相關(guān)活動與媒體評議會，同時設(shè)有專門的青少年兒童部(TheChildren&YouthDepartments)負(fù)責(zé)青少年兒童領(lǐng)域內(nèi)的電影教育。在2016年丹麥電影協(xié)會公布的年度補貼預(yù)算中，8%的資助額度是用于支持兒童與青少年從事電影活動以及青年電影人才培訓(xùn)。同時，在丹麥公布的“電影協(xié)議”(DanishFilmAgreement2015—2018)中也提出，未來丹麥電影協(xié)會將聯(lián)合丹麥教育部在中小學(xué)大量開發(fā)新的電影和媒體領(lǐng)域內(nèi)的課程，來為本國儲備堅實的電影后備人才。丹麥本國對于兒童及青少年領(lǐng)域的關(guān)注也直接體現(xiàn)在其電影制片方面的題材傾向上面。前文提到的家庭喜劇片“一個老爸四個娃”系列，以及“我姐姐的孩子”(“新小鬼當(dāng)家”)系列等都是丹麥最受歡迎的關(guān)注兒童成長的系列電影。例如，“我姐姐的孩子”系列包括《我姐姐的孩子獨自在家》(Mins?stersb?rnalenehjemme，2012)、《我姐姐的孩子在非洲》(Mins?stersb?rnalenehjemme，2012)和《我姐姐的孩子在日德蘭》(MySister’sKidsinJutland，2010)三部，影片對準(zhǔn)青春懵懂期的一群少年兒童，將其純真、善良、又叛逆的行為融入略帶滑稽和冒險的生活中，也將孩子的成長歷程刻畫得風(fēng)趣幽默又耐人尋味。
二、丹麥電影市場格局與發(fā)展趨勢
眾所周知，影院數(shù)、銀幕數(shù)以及人均銀幕數(shù)等是衡量某一國家電影市場的成熟度和電影市場發(fā)展的重要指標(biāo)。據(jù)2013年的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，丹麥電影院共計157家，總銀幕數(shù)1048塊，含傳統(tǒng)銀幕405塊、數(shù)字銀幕400塊，以及3D銀幕243塊。盡管從影院和銀幕總量等來說，丹麥無法與中國、美國等相媲美，但由于丹麥人口數(shù)量僅有560萬左右，相當(dāng)于0.5萬人便擁有一塊銀幕，這一數(shù)字遠(yuǎn)高于中國和美國等電影大國銀幕人均擁有量。而這一人均銀幕高占比顯示了丹麥電影市場的成熟度，保證了其電影市場的穩(wěn)定發(fā)展。
具體到電影市場與票房表現(xiàn)方面，近年來丹麥電影市場基本呈現(xiàn)出以好萊塢電影、本國電影和其他歐洲國家電影三分的市場格局。與其他歐洲國家的電影市場相似，丹麥電影市場份額的半壁江山是由好萊塢電影占據(jù)。不過，與歐洲國家本國電影在各自電影市場占比約15%的境況相比，丹麥電影觀眾對于國產(chǎn)電影的熱情度相對較高，丹麥電影在本國電影市場的表現(xiàn)值得稱道。在2011—2016年六年間，美國電影所占丹麥電影市場比例在50%左右，最低為2015年的50%，最高為2016年的60%；丹麥本國電影市場占比則基本維持在30%左右。以2015年為例，其本國電影市場占比就達到30%，而其他歐洲國家電影市場占比維持在10%—15%。除此之外，其他國家和地區(qū)的電影僅占丹麥市場的3%左右，幾乎可以忽略不計。放眼整個歐洲電影市場，丹麥本國電影的票房占比也呈現(xiàn)較好趨勢，其平均值可達30%左右，連續(xù)多年在英國與法國之后位列歐洲第三。從丹麥電影協(xié)會每年公布的丹麥電影票房排名前十的數(shù)據(jù)來看，在2011—2016年六年間，丹麥電影市場中每年票房排名前十的共60部電影中有28部來自美國、25部來自丹麥、5部來自英國、2部來自法國。若將目標(biāo)排名縮進至每年的票房前五名則可以看到，在六年共30部高票房電影中，有14部來自丹麥、12部來自美國、4部來自英國。不難發(fā)現(xiàn)，丹麥電影觀眾對本國電影的關(guān)注度相對較高，其次是美國和英國。從類型上來看，在這60部電影作品中，最受歡迎的電影類型是喜劇片與動作片，兩者占比分別為38%與28%，超過總數(shù)的一半。其他受關(guān)注影片類型有冒險、動畫、懸疑、愛情、驚悚、科幻，以及傳記等題材。而在每年排名前十的影片中，好萊塢電影基本以動作、科幻、動畫、冒險題材為主，而丹麥本國電影則主要以喜劇片、家庭片等電影類型為主。此外，冒險片也是近年來較受丹麥電影觀眾喜愛的電影類型之一。在前文所提到的60部影片中，丹麥本國影片共計25部，占到總數(shù)的42%，其中喜劇片是其電影市場中最受歡迎的電影類型之一。在這25部影片中，喜劇片11部，占到總數(shù)的44%，其余故事片類型為犯罪、愛情、懸疑、傳記等。以2016年為例，該年度的丹麥電影票房排名前十的影片中有3部影片來自丹麥本國，且票房冠亞軍都是丹麥本國電影。排名第一的是由丹麥、德國、瑞典、挪威合拍的劇情、犯罪、驚悚題材影片《信仰的陰謀》(FlaskepostfraP)；排名第二的是喜劇片《荒唐同學(xué)會》(TheReunion3) ，另外一部則是排名第九的，則由丹麥著名導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格拍攝的《公社》(Kollektivet)。縱觀2011—2016年間北美電影市場及全球電影市場的表現(xiàn)，二者整體呈現(xiàn)出以動作片、科幻片、喜劇片、冒險片為主，其他類型多元發(fā)展的態(tài)勢。就丹麥?zhǔn)袌龆?，其一方面呈現(xiàn)出與北美電影市場相契合的一面，即喜劇片與冒險片等影片類型備受丹麥電影觀眾喜愛。另一方面，擁有北歐風(fēng)情的愛情片，以及涉及本國歷史題材的傳記片、戰(zhàn)爭片等也在丹麥本國頗具人氣。例如2011年上映的傳記片《迪赫奇》(AFunnyMan)就以優(yōu)異的票房成績位列當(dāng)年丹麥電影票房第二位；而2012年上映的戰(zhàn)爭片《抵抗行動》(ThisLife)也同樣取得該年票房排名第二的好成績。
三、跨國/區(qū)電影合作與丹麥電影的國際影響力
在全球電影版圖中，丹麥電影始終保持著某種可見度和影響力，這與丹麥電影歷來重視藝術(shù)電影的發(fā)展、擁有眾多國際知名電影導(dǎo)演及其本國電影在國際電影節(jié)展映頻繁獲獎等有著密切關(guān)聯(lián)。近些年，丹麥政府在鼓勵跨國電影合作等方面給予相關(guān)政策傾斜與資金支持，積極推動本國電影的國際傳播與電影文化交流。這些都是丹麥電影在國際電影格局中占有一席之地的重要保證。
在電影全球化語境下，國際電影市場的包容度和開放性給“小國電影”以極大的發(fā)展空間和展示平臺。一般來說，擁有世界級電影導(dǎo)演，以及其影片在國際重要電影節(jié)展映屢次獲獎是“小國電影”吸引全球關(guān)注的核心要素之一。對于丹麥電影而言，這個原則同樣適用。丹麥擁有拉斯·馮·提爾(LarsvonTrier)、托馬斯·溫特伯格(ThomasVinterberg)、蘇珊娜·比爾(SusanneBier)、比利·奧古斯特(BilleAugust)等眾多具有國際影響力的電影導(dǎo)演。他們通過創(chuàng)作帶有本國/地區(qū)鮮明文化標(biāo)簽的電影作品，參加威尼斯國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)、柏林國際電影等國際頂級電影節(jié)賽并斬獲大獎，逐漸擴大丹麥電影在國際藝術(shù)電影市場的影響力。另一方面，因其在電影創(chuàng)作中鮮明的個人印記和地區(qū)文化基因，包括拉斯·馮·提爾、蘇珊娜·比爾等在內(nèi)的一批丹麥電影導(dǎo)演得以進入美國好萊塢等主流國際電影市場，進一步拓展了丹麥電影的文化疆界。
當(dāng)然，除了《狩獵》《更好的世界》(H?vnen)、《怒海劫運》(Kapringen)、《戰(zhàn)爭》(Krigen)等在國際頂級電影節(jié)賽有所斬獲的影片外，近年來丹麥電影在全球眾多電影節(jié)賽均取得不俗的表現(xiàn)。在丹麥電影“電影節(jié)賽獲獎情況排名前十位”的列表中，排名第一的是有關(guān)戰(zhàn)爭的紀(jì)錄片《阿瑪?shù)狭_》(Armadillo)。該片共參加世界各國電影節(jié)達37次，受到了世界范圍內(nèi)各大電影節(jié)和電影觀眾的高度重視。在排名前十的其他各類電影中，參加過世界各國電影節(jié)次數(shù)最少的一部也有27次。此外，丹麥電影在世界各國的銷售成績也十分可觀?？苹谩Ⅲ@悚合拍片《憂郁癥》(Melancholia)在2011年被93個國家購買版權(quán)。由蘇珊娜·比爾執(zhí)導(dǎo)的丹麥、瑞典、意大利等國合拍片《你需要的就是愛》(DenSkaldedeFris?r)在2012年被89個國家購買版權(quán)。值得關(guān)注的是，跨國合拍片是丹麥電影在世界各國展映中呈現(xiàn)最多的，以及出售版權(quán)最多的電影形態(tài)之一。對于類似丹麥這樣的“小國電影”而言，發(fā)展合拍片是其有效提升國際影響力、促進本國電影票房收益的可取之道。也因此，近年來丹麥積極推動本國電影的國際傳播與電影文化交流，特別是不斷加大對合拍電影的扶持力度。從2003年起，DFI每四年會發(fā)布一次電影協(xié)議，旨在根據(jù)形勢變化及時調(diào)整資助政策和內(nèi)容。2003—2006年、2007—2010年兩期，DFI決定資助80—100部長片進行投拍，而從2011年之后，資助的長片數(shù)量減少為60—75部，轉(zhuǎn)而更多地支持國際合拍片項目。其目的是為了加大力度推動丹麥電影的國際傳播，為實現(xiàn)丹麥電影可持續(xù)發(fā)展建立起強大的海外市場。2011—2016年間，丹麥合拍片共計28部，其中故事片22部，紀(jì)錄片6部，占電影總制片量的12%。而2014、2016兩年故事片合拍片數(shù)量相對較多，各有6部。這些合拍片項目由政府“非主要參與者的合拍片計劃”(MinorCo-productionScheme)進行資助補貼。丹麥電影協(xié)會設(shè)立該項目旨在加強國際伙伴關(guān)系，促進獨具創(chuàng)造性的影片制作。從丹麥合拍片的類型上來看，其拍攝題材較為廣泛，有喜劇、音樂劇、動畫、驚悚、犯罪、冒險等多種制作類型。以2014年為例，丹麥在該年與作為主要合作國的瑞典合拍了多部不同類型的影片，包括音樂劇《我們是最棒的！》(WearetheBest!)、傳記片《莫妮卡·賽德隆》(MonicaZ)、動畫片《羽國之旅》(BeyondB eyond)。除此之外，丹麥與波蘭、法國、英國合拍的影片《修女艾達》(Ida)曾獲第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等重要國際電影獎項與提名。從其合拍片的主要合作國家分布來看，在這22部故事片中，北歐國家是其主要的合作國，約占合拍片總量的一半以上；其中相對合作較多的是瑞典與挪威，較少的是芬蘭與冰島；合作較多的國家還有英國和法國，且眾多合拍片在國際上都擁有著極為重要的地位。
除此之外，針對不同電影類型舉辦本國電影節(jié)也是其拓展本國電影國際影響力的重要手段。丹麥每年8月舉辦的“丹麥歐登塞國際電影節(jié)”、每年9月舉辦的布斯特國際青少年電影節(jié)以及哥本哈根猶太人電影節(jié)等，都是丹麥本國影響較大的電影節(jié)賽。而隨著丹麥電影國際知名度的提高，在不同國家舉辦本國電影專題展映也成為其國際發(fā)展戰(zhàn)略之一。以丹麥電影在中國為例，2012年6月15日，首屆丹麥電影節(jié)在廣州紅專廠藝術(shù)文化機構(gòu)拉開帷幕。本次在中國舉辦的“丹麥電影節(jié)”主要展出了多部丹麥在國際電影節(jié)中的優(yōu)秀獲獎影片：有獲得2010年北歐電影節(jié)獎的影片《潛水艇》(Submarino)、2011年奧斯卡最佳外語片《更好的世界》、2009年戛納國際電影節(jié)最佳外語片《反基督者》(Antichrist)及2009年戛納國際電影節(jié)和多倫多國際電影節(jié)獲獎影片《日出英烈祠》(ValhallaRising)等。而2016年第六屆北京國際電影節(jié)的環(huán)球視野單元也驚艷出現(xiàn)“丹麥電影聚焦”單元，丹麥電影協(xié)會選送了七部故事和風(fēng)格都迥異的新片前來參展，可謂十分重視。
三、結(jié)語
整體來說，近年來丹麥電影在制片與發(fā)行、電影票房與市場，以及海外傳播與國際影響力等方面顯示出了穩(wěn)中有升的發(fā)展趨勢。面對好萊塢在全球電影市場的壟斷地位，盡管丹麥電影無法與之正面“對抗”，但它卻通過“小國電影”的發(fā)展戰(zhàn)略為其在世界電影市場中贏得一席之地，持續(xù)為世界電影發(fā)展提供北歐經(jīng)驗。2017年5月，中國與丹麥簽署了《中華人民共和國政府與丹麥政府關(guān)于合作攝制電影的協(xié)議》，丹麥成為第16個與中國達成合拍協(xié)議的國家，同時也是北歐五國中第一個與中國達成該協(xié)議的國家?？梢灶A(yù)見的是，該協(xié)議的簽署必將為中丹兩國在電影領(lǐng)域的跨國合作提供有效的政策保障，并對雙方電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化合作、市場拓展和電影文化交流等方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
以上內(nèi)容摘自絲路印象丹麥?zhǔn)聵I(yè)部(www.miottimo.com)搜集整理，若轉(zhuǎn)載，請注明出處。
在當(dāng)今全球電影產(chǎn)業(yè)格局下，丹麥以“小國電影”的發(fā)展戰(zhàn)略顯示出其產(chǎn)業(yè)與文化的獨特性。在相當(dāng)完善的國家電影扶持制度下，丹麥電影在全球電影產(chǎn)業(yè)與文化格局中占有一席之地。本文聚焦2011年以來的丹麥電影產(chǎn)業(yè)，分別從電影制片與發(fā)行、電影票房與市場，以及海外傳播與國際影響力等三個層面梳理丹麥電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，探討在電影全球化，特別是好萊塢電影壟斷全球電影市場的語境下，丹麥如何結(jié)合自身實際推動本國電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展。
一、國家電影扶持政策下的丹麥電影制片業(yè)
在北歐五國中，丹麥?zhǔn)莾H次于瑞典的第二大電影生產(chǎn)國。得益于完善的社會福利制度，幾乎所有丹麥電影都被納入國家電影資助體系內(nèi)，得到來自丹麥電影協(xié)會DFI(DanishFilmInstitute)各項資助計劃的支持。丹麥電影協(xié)會成立于1961年，是通過撥款來支持藝術(shù)、體育、文化發(fā)展的重要政府部門。1989年，丹麥頒布的電影法案明確規(guī)定該協(xié)會為丹麥電影資助政策的具體執(zhí)行機構(gòu)。2011年以來，丹麥電影協(xié)會的年度補貼預(yù)算總額為4000萬—6000萬歐元不等。這其中，50%左右用于資助劇情長片，15%左右用于資助短片及紀(jì)錄片，10%左右用于資助“新丹麥銀幕”計劃(NewDanishScreen)，剩余部分則用于公共服務(wù)、數(shù)字游戲和其他相關(guān)領(lǐng)域?？梢哉f，在電影全球化，特別是好萊塢電影壟斷全球電影市場的語境下，丹麥正是通過政府和社會建立的這一套獨特的國家電影資助體系，才使其本國電影產(chǎn)業(yè)得以持續(xù)發(fā)展，并在國際電影市場中保持其可見度和影響力。
2011—2016年六年間，丹麥本國電影制片總量穩(wěn)中有升，其中合拍片的制片規(guī)模呈逐年擴大的趨勢。具體來說，近六年其本國電影年均制片量約為38部(含紀(jì)錄片及短片)，其中故事片制片量約為27部。2011年其本國電影制片量最低，共計33部(故事片25部和紀(jì)錄片8部，含合拍片1部)，2016年制片量最高，為42部(故事片32部和紀(jì)錄片10部，含合拍片6部)。從制片類型來看，其電影制片主要由故事片、紀(jì)錄片兩大類別組成。在這六年中，故事片與紀(jì)錄片的總制片比為18:7。以2016年為例，故事片(含合拍片)制作量占總數(shù)的76%，紀(jì)錄片(含合拍片)占24%。而作為丹麥對電影產(chǎn)業(yè)扶持的重要執(zhí)行機構(gòu)，丹麥電影協(xié)會在2011—2016年每年都會資助約25部劇情長片、約25—30部紀(jì)錄片和短片。值得一提的是，近些年，該協(xié)會加大了對合拍片的支持力度，每年會對故事片和紀(jì)錄片類合拍片提供特別資助。例如，2013年丹麥電影協(xié)會共支持拍攝合拍故事片4部、合拍紀(jì)錄片1部。在該年度資助的合拍片中，由英國、挪威、丹麥等國家聯(lián)合制片的影片《孤筏重洋》(Kon-Tiki)榮獲了第85屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名、第70屆“金球獎”最佳外語片提名，以及第26屆歐洲電影獎觀眾選擇獎提名等榮譽，在國際上引起廣泛關(guān)注。
電影制片公司方面，北歐電影公司(NordiskFilm)、詹特羅巴電影公司(Zentropa)和雨云電影公司(NimbusFilm)是丹麥最重要的三大電影制片公司。北歐電影公司成立于1906年，曾是世界第二大電影公司，目前是北歐地區(qū)最大的電影公司之一。該公司集影視制片與院線運營于一身，同時還涉足電影產(chǎn)業(yè)的其他業(yè)務(wù)。詹特羅巴電影公司也是丹麥著名的電影制片公司之一。1992年，該公司由丹麥著名導(dǎo)演拉斯·馮提爾(LarsvonTrier)和制片人皮特·延森(PeterAalb?kJensen)成立。在20世紀(jì)90年代，該公司因倡議和制作的一系列“道格瑪95”電影贏得了全世界的關(guān)注。新世紀(jì)以來，該公司逐漸拓展其國際業(yè)務(wù)，在英國、法國、德國、荷蘭、瑞典和挪威等國陸續(xù)成立了自己的制作公司。目前，這兩家電影公司在丹麥乃至北歐地區(qū)市場具有重要地位。曾獲得第86屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名、第65屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名的影片《狩獵》(Hunt)，以及《女性癮者：第一部》(Nymphomaniac:VolumeI)等影片，都由詹特羅巴電影公司在2013年出品。在2011—2016年，丹麥本國電影劇情長片總制片量為138部，其中這兩家公司的制片量分別為18和26部。以2013年為例，這兩家公司制作的影片各有4部，約占丹麥全年劇情長片制作量的40%。作為丹麥本國第三大電影制片公司，雨云電影公司也在丹麥電影制片業(yè)占有一席之地。1994年至今，該公司共制作電影58部，曾獲第51屆戛納國際電影節(jié)評審團獎的《家族慶典》(TheCelebration)就是由該公司制作。在2011—2016年，該公司制作了《猛于炮火》(LouderThanBombs，2015)、《螞蟻男孩》(Antboy，2013)、《你和我到永遠(yuǎn)》(YouandMeForever，2012)等19部丹麥本國電影。在電影發(fā)行方面，北歐電影公司則顯示了絕對優(yōu)勢。在2011—2016年丹麥發(fā)行的225部影片中，北歐電影公司一家的發(fā)行量就占到30%左右。除此之外，另外兩家電影發(fā)行公司也十分值得關(guān)注，它們分別是SFFilmA/S公司(故事片發(fā)行公司)和DOXBIO(紀(jì)錄片發(fā)行公司)。六年間，這兩家電影發(fā)行公司發(fā)行影片的數(shù)量分別為38部與30部，約占總發(fā)行量的16%和13%。
從電影制片的類型取向與題材等來看，丹麥電影類型分布較為廣泛，喜劇片、家庭片、冒險片、犯罪片、驚悚片、歷史片等電影類型都有所涉獵。其中，喜劇片、家庭片是近年來丹麥各大電影公司最主要的制片方向。在這六年間，喜劇片與家庭片的制片數(shù)量占到總數(shù)的50%以上，其他類型的電影占10%—30%不等。需要說明的是，喜劇片與家庭片在類型元素上往往存在交集。融合了喜劇和家庭兩種類型元素的家庭喜劇片是其電影制片方面頗具特色的電影類型。例如在丹麥本國家喻戶曉的“一個老爸四個娃”系列，就是融合了家庭片與喜劇片兩種類型元素的系列電影。該片在2005—2012年前后共拍攝六部系列片，分別為《一個老爸四個娃》(Fartilfiregi’raldrigop，2005)、《一個老爸四個娃之永不放棄》(Fartilfire-istorstil，2006)、《一個老爸四個娃2》(Fartilfire-p?hjemmebane，2008)、《一個老爸四個娃之回歸自然》(FarTilFireTilbageTilNaturen，2011)、《一個老爸四個娃之出海大冒險》(Fartilfire:Tils?s，2012)。該系列電影在2011年和2012年均取得了不俗的票房成績，位列該年度丹麥電影票房排行榜的第六位。
此外，兒童與青少年題材的開發(fā)與扶持也是丹麥電影制片方面的一個重要特征。丹麥電影協(xié)會設(shè)立專項資金用于扶持兒童與青少年進行相關(guān)活動與媒體評議會，同時設(shè)有專門的青少年兒童部(TheChildren&YouthDepartments)負(fù)責(zé)青少年兒童領(lǐng)域內(nèi)的電影教育。在2016年丹麥電影協(xié)會公布的年度補貼預(yù)算中，8%的資助額度是用于支持兒童與青少年從事電影活動以及青年電影人才培訓(xùn)。同時，在丹麥公布的“電影協(xié)議”(DanishFilmAgreement2015—2018)中也提出，未來丹麥電影協(xié)會將聯(lián)合丹麥教育部在中小學(xué)大量開發(fā)新的電影和媒體領(lǐng)域內(nèi)的課程，來為本國儲備堅實的電影后備人才。丹麥本國對于兒童及青少年領(lǐng)域的關(guān)注也直接體現(xiàn)在其電影制片方面的題材傾向上面。前文提到的家庭喜劇片“一個老爸四個娃”系列，以及“我姐姐的孩子”(“新小鬼當(dāng)家”)系列等都是丹麥最受歡迎的關(guān)注兒童成長的系列電影。例如，“我姐姐的孩子”系列包括《我姐姐的孩子獨自在家》(Mins?stersb?rnalenehjemme，2012)、《我姐姐的孩子在非洲》(Mins?stersb?rnalenehjemme，2012)和《我姐姐的孩子在日德蘭》(MySister’sKidsinJutland，2010)三部，影片對準(zhǔn)青春懵懂期的一群少年兒童，將其純真、善良、又叛逆的行為融入略帶滑稽和冒險的生活中，也將孩子的成長歷程刻畫得風(fēng)趣幽默又耐人尋味。
二、丹麥電影市場格局與發(fā)展趨勢
眾所周知，影院數(shù)、銀幕數(shù)以及人均銀幕數(shù)等是衡量某一國家電影市場的成熟度和電影市場發(fā)展的重要指標(biāo)。據(jù)2013年的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，丹麥電影院共計157家，總銀幕數(shù)1048塊，含傳統(tǒng)銀幕405塊、數(shù)字銀幕400塊，以及3D銀幕243塊。盡管從影院和銀幕總量等來說，丹麥無法與中國、美國等相媲美，但由于丹麥人口數(shù)量僅有560萬左右，相當(dāng)于0.5萬人便擁有一塊銀幕，這一數(shù)字遠(yuǎn)高于中國和美國等電影大國銀幕人均擁有量。而這一人均銀幕高占比顯示了丹麥電影市場的成熟度，保證了其電影市場的穩(wěn)定發(fā)展。
具體到電影市場與票房表現(xiàn)方面，近年來丹麥電影市場基本呈現(xiàn)出以好萊塢電影、本國電影和其他歐洲國家電影三分的市場格局。與其他歐洲國家的電影市場相似，丹麥電影市場份額的半壁江山是由好萊塢電影占據(jù)。不過，與歐洲國家本國電影在各自電影市場占比約15%的境況相比，丹麥電影觀眾對于國產(chǎn)電影的熱情度相對較高，丹麥電影在本國電影市場的表現(xiàn)值得稱道。在2011—2016年六年間，美國電影所占丹麥電影市場比例在50%左右，最低為2015年的50%，最高為2016年的60%；丹麥本國電影市場占比則基本維持在30%左右。以2015年為例，其本國電影市場占比就達到30%，而其他歐洲國家電影市場占比維持在10%—15%。除此之外，其他國家和地區(qū)的電影僅占丹麥市場的3%左右，幾乎可以忽略不計。放眼整個歐洲電影市場，丹麥本國電影的票房占比也呈現(xiàn)較好趨勢，其平均值可達30%左右，連續(xù)多年在英國與法國之后位列歐洲第三。從丹麥電影協(xié)會每年公布的丹麥電影票房排名前十的數(shù)據(jù)來看，在2011—2016年六年間，丹麥電影市場中每年票房排名前十的共60部電影中有28部來自美國、25部來自丹麥、5部來自英國、2部來自法國。若將目標(biāo)排名縮進至每年的票房前五名則可以看到，在六年共30部高票房電影中，有14部來自丹麥、12部來自美國、4部來自英國。不難發(fā)現(xiàn)，丹麥電影觀眾對本國電影的關(guān)注度相對較高，其次是美國和英國。從類型上來看，在這60部電影作品中，最受歡迎的電影類型是喜劇片與動作片，兩者占比分別為38%與28%，超過總數(shù)的一半。其他受關(guān)注影片類型有冒險、動畫、懸疑、愛情、驚悚、科幻，以及傳記等題材。而在每年排名前十的影片中，好萊塢電影基本以動作、科幻、動畫、冒險題材為主，而丹麥本國電影則主要以喜劇片、家庭片等電影類型為主。此外，冒險片也是近年來較受丹麥電影觀眾喜愛的電影類型之一。在前文所提到的60部影片中，丹麥本國影片共計25部，占到總數(shù)的42%，其中喜劇片是其電影市場中最受歡迎的電影類型之一。在這25部影片中，喜劇片11部，占到總數(shù)的44%，其余故事片類型為犯罪、愛情、懸疑、傳記等。以2016年為例，該年度的丹麥電影票房排名前十的影片中有3部影片來自丹麥本國，且票房冠亞軍都是丹麥本國電影。排名第一的是由丹麥、德國、瑞典、挪威合拍的劇情、犯罪、驚悚題材影片《信仰的陰謀》(FlaskepostfraP)；排名第二的是喜劇片《荒唐同學(xué)會》(TheReunion3) ，另外一部則是排名第九的，則由丹麥著名導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格拍攝的《公社》(Kollektivet)。縱觀2011—2016年間北美電影市場及全球電影市場的表現(xiàn)，二者整體呈現(xiàn)出以動作片、科幻片、喜劇片、冒險片為主，其他類型多元發(fā)展的態(tài)勢。就丹麥?zhǔn)袌龆?，其一方面呈現(xiàn)出與北美電影市場相契合的一面，即喜劇片與冒險片等影片類型備受丹麥電影觀眾喜愛。另一方面，擁有北歐風(fēng)情的愛情片，以及涉及本國歷史題材的傳記片、戰(zhàn)爭片等也在丹麥本國頗具人氣。例如2011年上映的傳記片《迪赫奇》(AFunnyMan)就以優(yōu)異的票房成績位列當(dāng)年丹麥電影票房第二位；而2012年上映的戰(zhàn)爭片《抵抗行動》(ThisLife)也同樣取得該年票房排名第二的好成績。
三、跨國/區(qū)電影合作與丹麥電影的國際影響力
在全球電影版圖中，丹麥電影始終保持著某種可見度和影響力，這與丹麥電影歷來重視藝術(shù)電影的發(fā)展、擁有眾多國際知名電影導(dǎo)演及其本國電影在國際電影節(jié)展映頻繁獲獎等有著密切關(guān)聯(lián)。近些年，丹麥政府在鼓勵跨國電影合作等方面給予相關(guān)政策傾斜與資金支持，積極推動本國電影的國際傳播與電影文化交流。這些都是丹麥電影在國際電影格局中占有一席之地的重要保證。
在電影全球化語境下，國際電影市場的包容度和開放性給“小國電影”以極大的發(fā)展空間和展示平臺。一般來說，擁有世界級電影導(dǎo)演，以及其影片在國際重要電影節(jié)展映屢次獲獎是“小國電影”吸引全球關(guān)注的核心要素之一。對于丹麥電影而言，這個原則同樣適用。丹麥擁有拉斯·馮·提爾(LarsvonTrier)、托馬斯·溫特伯格(ThomasVinterberg)、蘇珊娜·比爾(SusanneBier)、比利·奧古斯特(BilleAugust)等眾多具有國際影響力的電影導(dǎo)演。他們通過創(chuàng)作帶有本國/地區(qū)鮮明文化標(biāo)簽的電影作品，參加威尼斯國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)、柏林國際電影等國際頂級電影節(jié)賽并斬獲大獎，逐漸擴大丹麥電影在國際藝術(shù)電影市場的影響力。另一方面，因其在電影創(chuàng)作中鮮明的個人印記和地區(qū)文化基因，包括拉斯·馮·提爾、蘇珊娜·比爾等在內(nèi)的一批丹麥電影導(dǎo)演得以進入美國好萊塢等主流國際電影市場，進一步拓展了丹麥電影的文化疆界。
當(dāng)然，除了《狩獵》《更好的世界》(H?vnen)、《怒海劫運》(Kapringen)、《戰(zhàn)爭》(Krigen)等在國際頂級電影節(jié)賽有所斬獲的影片外，近年來丹麥電影在全球眾多電影節(jié)賽均取得不俗的表現(xiàn)。在丹麥電影“電影節(jié)賽獲獎情況排名前十位”的列表中，排名第一的是有關(guān)戰(zhàn)爭的紀(jì)錄片《阿瑪?shù)狭_》(Armadillo)。該片共參加世界各國電影節(jié)達37次，受到了世界范圍內(nèi)各大電影節(jié)和電影觀眾的高度重視。在排名前十的其他各類電影中，參加過世界各國電影節(jié)次數(shù)最少的一部也有27次。此外，丹麥電影在世界各國的銷售成績也十分可觀?？苹谩Ⅲ@悚合拍片《憂郁癥》(Melancholia)在2011年被93個國家購買版權(quán)。由蘇珊娜·比爾執(zhí)導(dǎo)的丹麥、瑞典、意大利等國合拍片《你需要的就是愛》(DenSkaldedeFris?r)在2012年被89個國家購買版權(quán)。值得關(guān)注的是，跨國合拍片是丹麥電影在世界各國展映中呈現(xiàn)最多的，以及出售版權(quán)最多的電影形態(tài)之一。對于類似丹麥這樣的“小國電影”而言，發(fā)展合拍片是其有效提升國際影響力、促進本國電影票房收益的可取之道。也因此，近年來丹麥積極推動本國電影的國際傳播與電影文化交流，特別是不斷加大對合拍電影的扶持力度。從2003年起，DFI每四年會發(fā)布一次電影協(xié)議，旨在根據(jù)形勢變化及時調(diào)整資助政策和內(nèi)容。2003—2006年、2007—2010年兩期，DFI決定資助80—100部長片進行投拍，而從2011年之后，資助的長片數(shù)量減少為60—75部，轉(zhuǎn)而更多地支持國際合拍片項目。其目的是為了加大力度推動丹麥電影的國際傳播，為實現(xiàn)丹麥電影可持續(xù)發(fā)展建立起強大的海外市場。2011—2016年間，丹麥合拍片共計28部，其中故事片22部，紀(jì)錄片6部，占電影總制片量的12%。而2014、2016兩年故事片合拍片數(shù)量相對較多，各有6部。這些合拍片項目由政府“非主要參與者的合拍片計劃”(MinorCo-productionScheme)進行資助補貼。丹麥電影協(xié)會設(shè)立該項目旨在加強國際伙伴關(guān)系，促進獨具創(chuàng)造性的影片制作。從丹麥合拍片的類型上來看，其拍攝題材較為廣泛，有喜劇、音樂劇、動畫、驚悚、犯罪、冒險等多種制作類型。以2014年為例，丹麥在該年與作為主要合作國的瑞典合拍了多部不同類型的影片，包括音樂劇《我們是最棒的！》(WearetheBest!)、傳記片《莫妮卡·賽德隆》(MonicaZ)、動畫片《羽國之旅》(BeyondB eyond)。除此之外，丹麥與波蘭、法國、英國合拍的影片《修女艾達》(Ida)曾獲第87屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎等重要國際電影獎項與提名。從其合拍片的主要合作國家分布來看，在這22部故事片中，北歐國家是其主要的合作國，約占合拍片總量的一半以上；其中相對合作較多的是瑞典與挪威，較少的是芬蘭與冰島；合作較多的國家還有英國和法國，且眾多合拍片在國際上都擁有著極為重要的地位。
除此之外，針對不同電影類型舉辦本國電影節(jié)也是其拓展本國電影國際影響力的重要手段。丹麥每年8月舉辦的“丹麥歐登塞國際電影節(jié)”、每年9月舉辦的布斯特國際青少年電影節(jié)以及哥本哈根猶太人電影節(jié)等，都是丹麥本國影響較大的電影節(jié)賽。而隨著丹麥電影國際知名度的提高，在不同國家舉辦本國電影專題展映也成為其國際發(fā)展戰(zhàn)略之一。以丹麥電影在中國為例，2012年6月15日，首屆丹麥電影節(jié)在廣州紅專廠藝術(shù)文化機構(gòu)拉開帷幕。本次在中國舉辦的“丹麥電影節(jié)”主要展出了多部丹麥在國際電影節(jié)中的優(yōu)秀獲獎影片：有獲得2010年北歐電影節(jié)獎的影片《潛水艇》(Submarino)、2011年奧斯卡最佳外語片《更好的世界》、2009年戛納國際電影節(jié)最佳外語片《反基督者》(Antichrist)及2009年戛納國際電影節(jié)和多倫多國際電影節(jié)獲獎影片《日出英烈祠》(ValhallaRising)等。而2016年第六屆北京國際電影節(jié)的環(huán)球視野單元也驚艷出現(xiàn)“丹麥電影聚焦”單元，丹麥電影協(xié)會選送了七部故事和風(fēng)格都迥異的新片前來參展，可謂十分重視。
三、結(jié)語
整體來說，近年來丹麥電影在制片與發(fā)行、電影票房與市場，以及海外傳播與國際影響力等方面顯示出了穩(wěn)中有升的發(fā)展趨勢。面對好萊塢在全球電影市場的壟斷地位，盡管丹麥電影無法與之正面“對抗”，但它卻通過“小國電影”的發(fā)展戰(zhàn)略為其在世界電影市場中贏得一席之地，持續(xù)為世界電影發(fā)展提供北歐經(jīng)驗。2017年5月，中國與丹麥簽署了《中華人民共和國政府與丹麥政府關(guān)于合作攝制電影的協(xié)議》，丹麥成為第16個與中國達成合拍協(xié)議的國家，同時也是北歐五國中第一個與中國達成該協(xié)議的國家?？梢灶A(yù)見的是，該協(xié)議的簽署必將為中丹兩國在電影領(lǐng)域的跨國合作提供有效的政策保障，并對雙方電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)化合作、市場拓展和電影文化交流等方面產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。
以上內(nèi)容摘自絲路印象丹麥?zhǔn)聵I(yè)部(www.miottimo.com)搜集整理，若轉(zhuǎn)載，請注明出處。
2026-2031年丹麥房地產(chǎn)行業(yè)投資前景及風(fēng)險分析報告
報告頁數(shù)：100頁
圖表數(shù)：100
報告類別：前景預(yù)測報告
最后修訂：2025.01
2026-2031年丹麥基礎(chǔ)建設(shè)行業(yè)投資前景及風(fēng)險分析報告
報告頁數(shù)：85頁
圖表數(shù)：85
報告類別：前景預(yù)測報告
最后修訂：2025.01
在線客服
官方微信
客服電話
