從羋月傳熱播分析中國與美國電視劇的差異

來源：絲路印象 2024-07-19 17:33:23 瀏覽：2014 收藏

《羋月傳》目前收視率已破2，東方衛(wèi)視7日播出兩集的50城收視率高達(dá)2.366，打破該臺(tái)今年電視劇收視紀(jì)錄。該劇在騰訊視頻的正片播放量已突破8億次，算上周邊視頻播放量更接近13億次，照此趨勢(shì)，81集的該劇極有可能創(chuàng)造騰訊視頻的電視劇點(diǎn)擊紀(jì)錄。地域方面，上海和北京的收視率最高，而廣東的點(diǎn)擊率最高。

羋月傳劇照

除了電視機(jī)前觀眾的觀劇時(shí)間相對(duì)固定，選擇網(wǎng)絡(luò)視頻觀看《羋月傳》的觀眾也有兩大觀劇高峰時(shí)段——觀劇人數(shù)最多的時(shí)間段是中午12點(diǎn)到下午2點(diǎn)，其次是晚上7點(diǎn)半到9點(diǎn)半之間，看來吃飯時(shí)間或者下班路上看劇，成了許多白領(lǐng)的習(xí)慣。目前移動(dòng)端和PC端播放量持續(xù)看漲，82.8%的人選擇手機(jī)、ipad等移動(dòng)端觀看，選擇PC端的人僅有17.2%。

近日美國一家媒體報(bào)道：中國的電視節(jié)目分兩種：一種是抗戰(zhàn)劇，另一種是后宮劇，除此之外基本沒有其他類型。青少年長期熏陶在這兩種節(jié)目中非常不利于創(chuàng)新精神的發(fā)展。

在抗戰(zhàn)劇中中國人個(gè)個(gè)都有著諸葛亮的智謀和蝙蝠俠的身手，而敵人個(gè)個(gè)都猥瑣弱智，長期沉浸在這種劇情當(dāng)中的青少年會(huì)形成盲目自大的性格，缺乏客觀看待事物的能力。

羋月傳劇照2

而沉浸于后宮劇，又會(huì)使人產(chǎn)生自己就是皇帝，后宮佳麗千千萬的錯(cuò)覺，更是不利于青年的現(xiàn)實(shí)生活。長期迷戀這兩種東西，必然會(huì)造成自大和自戀的性格。

表現(xiàn)一個(gè)國家的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)文化的形式有多種多樣的途徑，而電視劇是體現(xiàn)這些途徑的最佳方式之一。電視劇在眾多大眾傳播媒介中脫穎而出，不僅是因?yàn)樗漠嬅婧吐曇舻膫鞑?，它的形態(tài)更容易被社會(huì)群體接受，而且它兼有娛樂和審美等多種功能，將不同的藝術(shù)形式巧妙地融為一體，取材于現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，從而形成了由多種文化融合的文化魅力，在各類電視節(jié)目中，電視劇的收視率僅次于新聞?lì)惞?jié)目，在觀眾的電視消費(fèi)中有重要的地位。

2012年第四季度美國收視率排名前十名劇目

排名	劇名	收視率	類型	制作公司
1	生活大爆炸第6季	5	情景喜劇	哥倫比亞廣播公司(CBS)
2	摩登家庭第4季	4.8	情景喜劇	二十世紀(jì)?？怂?span>(FOX)＆美國廣播公司(ABC)
3	男人兩個(gè)半第l0季	3.6	情景喜劇	哥倫比亞廣播公司(CBS)
4	破產(chǎn)姐妹第2季	3.5	情景喜劇	哥倫比亞廣播公司(CBS)
5	犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查第10季	3.4	犯罪懸疑	哥倫比亞廣播公司(CBS)
6	實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾第9季	3.4	醫(yī)療	美國廣播公司(ABC)
7	童話鎮(zhèn)第2季	3.2	冒險(xiǎn)懸疑	哥倫比亞廣播公司(CBS)
8	老爸老媽的浪漫史第8季	3.1	情景喜劇	哥倫比亞廣播公司(CBS)
9	滅世	3.1	動(dòng)作懸疑	國家廣播公司(SBC)
10	邁克和茉莉第3季	3	情景喜劇	哥倫比亞廣播公司(CBS)
絲路印象(www.miottimo.com)文化服務(wù)事業(yè)部根據(jù)互聯(lián)網(wǎng)資料整理

電視劇的功能和價(jià)值是多元的，我們?cè)谛蕾p電視劇的同時(shí)，能夠通過劇中的內(nèi)容了解時(shí)代和歷史、了解不同民族和地域的文化、了解不同制度下人們思想的差異，絲路印象(www.miottimo.com)文化服務(wù)事業(yè)部日前可以通過對(duì)中美電視劇的分析，了解中西方文化的差異。

從我國和美國的熱播電視劇來看，劇中的表現(xiàn)和寓意都與國家的價(jià)值觀以及現(xiàn)實(shí)密不可分：我國的電視劇傾向于借助社會(huì)大環(huán)境中的個(gè)人命運(yùn)來展現(xiàn)國家的發(fā)展，側(cè)重的是對(duì)家庭、親情等倫理道德的體現(xiàn)；而美國的電視劇則側(cè)重于典型的美國式的個(gè)人英雄主義以及對(duì)自由、自主、自立、自信的美國精神的兩種價(jià)值觀的展現(xiàn)。

1、歷史的差異

中國是文明古國，有著五千年的文化積淀，在歷史發(fā)展過程中形成了具有中國特色的規(guī)范和制度，不同的歷史朝代有著不同的歷史事件，這些特點(diǎn)不僅為中國的電視劇提供了原料和素材，也將歷史遺留下的傳統(tǒng)囊括其中。中國目前流行的電視劇題材多為家庭倫理劇、紅色經(jīng)典劇、古裝劇以及武俠劇等，如《新戀愛時(shí)代》《火線三兄弟》《陸貞傳奇》《新笑傲江湖》等，這些類型都和中國社會(huì)的文化、歷史和現(xiàn)實(shí)背景緊密相關(guān)，劇情內(nèi)容或杜撰或改編，大都脫離不了歷史和現(xiàn)實(shí)。

絕望主婦劇照

絕望主婦劇照

從電視劇所處理的主題和內(nèi)容上看，美國的電視劇和中國的電視劇有明顯差異。美國可追溯的歷史不過二百余年，但是美國的這二百年發(fā)展，卻使其成為當(dāng)今世界的超級(jí)大國，僅僅在其電視劇的發(fā)展歷史上，就比中國更加成熟和規(guī)范。它的電視劇內(nèi)容更多地傾向于自由開拓的美國精神，如曾經(jīng)熱播的西部片。但是，隨著社會(huì)的發(fā)展，美國的電視劇如今更加關(guān)注于當(dāng)下，傾向于現(xiàn)實(shí)。電視連續(xù)劇主要的類型是警匪懸疑劇、都市倫理劇、醫(yī)生律師劇以及科幻動(dòng)作劇，這些類型代表了美國社會(huì)主流價(jià)值觀中的自由精神、冒險(xiǎn)精神和專業(yè)精神。例如《越獄》《絕望主婦》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》以及《吸血鬼日記》等。

吸血鬼日記劇照

吸血鬼日記劇照

因?yàn)榈乩憝h(huán)境和歷史發(fā)展的差異，中國與美國所形成的文化基礎(chǔ)、思維方式和風(fēng)俗習(xí)慣也截然不同。中國的傳統(tǒng)文化是以儒家思想為核心的規(guī)矩文化，做任何事都要遵循一定的規(guī)矩，還受到等級(jí)觀念的制約。換句話說就是主張長幼有序、尊卑有別。而美國人則更注重個(gè)人的權(quán)益，追求人人平等，主要是因?yàn)槊绹奈幕幸u的是基督教中的新教思想，自由、平等、開拓、冒險(xiǎn)的精神在他們的文化中體現(xiàn)得淋漓盡致。在思維方式方面，中國人偏向的是綜合性思維，采用從整體到部分的思維方式，如表達(dá)順序時(shí)，要由大地方到小地方，即國家- 省- 市- 區(qū)- 街- 號(hào)；表達(dá)時(shí)間是按年- 月- 日的順序。美國人則偏好的是分析性思維，在表達(dá)上采用從部分到整體的思維方式，在表達(dá)空間順序時(shí)與中國正好相反。還有中國人和美國人對(duì)待相同事物的不同看法，都是由于兩國長年累月形成的不同歷史文化積淀造成的，而這些在電視劇中有著更加明確的體現(xiàn)。

2、制度的差異

眾所周知，中美兩國的社會(huì)意識(shí)形態(tài)截然不同，我國是社會(huì)主義國家，而美國是資本主義國家，不同的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)造就了不同的上層建筑，也形成了不同的文化形態(tài)。

我國是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的社會(huì)主義國家，我們的文化是在堅(jiān)持馬克思主義指導(dǎo)地位下的民族的、大眾的文化，在一定程度上具有政治性，這也使得我們的電視劇在一段時(shí)期內(nèi)成為政治的宣傳工具，制作和播出符合社會(huì)發(fā)展主旋律的電視劇。例如《長征》《五湖四?！贰蛾J關(guān)東》等，但是這些劇作貼近現(xiàn)實(shí)，不乏有許多經(jīng)典佳作。

從羋月傳熱播分析中國與美國電視劇的差異

實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾劇照

20世紀(jì)90年代以來，我國的電視劇有了飛快發(fā)展，受到改革開放的影響，電視劇的形式也受到了國際外來文化的影響，在內(nèi)容上有了極大的改變，不再只是對(duì)名著改編、英雄人物的描述和簡單的記錄，它開始了對(duì)時(shí)代生活的刻畫。但是，電視劇的內(nèi)容一方面受到國家政權(quán)的引導(dǎo)，同時(shí)又受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、消費(fèi)文化的強(qiáng)力沖擊，成為當(dāng)代中國媒介在各種權(quán)力角逐中演變歷程的縮影，它不僅反映了當(dāng)代中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的分化和沖突，同時(shí)也對(duì)當(dāng)代中國社會(huì)的時(shí)代風(fēng)尚、價(jià)值觀念、文化潮流產(chǎn)生著復(fù)雜和深刻的影響。這使得我國的電視劇市場(chǎng)有盲點(diǎn)，例如當(dāng)代的某個(gè)時(shí)期題材幾乎沒人樂意去碰，反而“轉(zhuǎn)戰(zhàn)”古代和抗戰(zhàn)時(shí)期。

而且我國對(duì)于電視劇的制作與播出有一個(gè)專門的審查機(jī)構(gòu)，我們俗稱的“剪刀手”-國家廣播電影電視總局，簡稱廣電總局。中國由于有廣電總局的節(jié)目審查，有大量的節(jié)目內(nèi)容限制，除了我們熟知的不能違反現(xiàn)行體制的內(nèi)容外，現(xiàn)在還有越來越多的禁忌，色情的、暴力的自然不在話下，比如前段時(shí)間廣電總局明令穿越、戲說、宮斗題材都屬于被禁止拍攝的內(nèi)容。這說明了，如果拿不到拍攝許可證，就無法進(jìn)行正常的拍攝。嚴(yán)格的審查制度使我們的電視劇質(zhì)量參差不齊，有些有深度的電視劇被攔腰截?cái)?，有些膚淺的電視劇因不涉及敏感問題而廣泛制作并播出，造成當(dāng)今熒屏上天雷不斷，神劇無數(shù)。而且經(jīng)過嚴(yán)格的審查之后，有些電視劇在制作時(shí)還是符合時(shí)代潮流的，審查后潮流也許發(fā)生了轉(zhuǎn)變，使得電視劇與時(shí)代脫節(jié)。而電視劇為了拼收視率，往往好幾個(gè)臺(tái)同時(shí)播，導(dǎo)致電視熒幕單調(diào)統(tǒng)一，觀眾沒有選擇性。

越獄劇照

越獄劇照

而美國電視劇是基本沒有審查的，只要不是深夜節(jié)目，沒有太多暴力、裸露、色情和蠱惑青少年不良行為的內(nèi)容，都是可以上檔的，雖然電視臺(tái)也有充分的內(nèi)容審查權(quán)力，但內(nèi)容只要在法律框架下允許的即可。

美國是資本主義制度，就是所謂的自由的、開放的、競爭的，這使得美國電視劇的內(nèi)容多彩多樣，即使是相同類型的電視劇，也會(huì)在內(nèi)容和質(zhì)量上進(jìn)行競爭。優(yōu)勝劣汰在美國電視劇的播出和制作上，是最常見也是最直接的表現(xiàn)形式，因?yàn)槊绹碾娨晞∈羌兪袌?chǎng)調(diào)控的。因此，觀眾永遠(yuǎn)不知道電視劇會(huì)在什么時(shí)候結(jié)束，也許因?yàn)橛^眾喜愛，收視率高，連續(xù)八季、十來季都播不完，如《老友記》《絕望的主婦》等。曾經(jīng)播出了十年的《老友記》，大結(jié)局竟然引起了全美國集體的傷感。而有的電視劇也許由于收視率差，播了三五集就不再見蹤影了。

美國的電視劇雖然劇情內(nèi)容涉及多個(gè)方面，但是，它也有嚴(yán)格的等級(jí)制度，針對(duì)不同年齡段的觀眾有嚴(yán)格的等級(jí)劃分，美國的電視劇分為七級(jí)，通常情況下為四級(jí)。

(1)TV-G(suitable for all audiences)適合所有人群觀看;(2)TV-PG(parental guidance suggested)兒童需要父母指導(dǎo)進(jìn)行觀看;(3)TV-14 (parental guidance suggested for children under14)14 歲以下兒童需要父母指導(dǎo)進(jìn)行觀看;(4)TV-MA(suitable for mature audiences)僅適合17歲以上成年人觀看，1998 年10 月以前使用TV-M 標(biāo)志。

分級(jí)的信息會(huì)在節(jié)目開始時(shí)顯示在屏幕上，通常是左上方，時(shí)間是15 秒，如果節(jié)目時(shí)間長于1 小時(shí)，那么在以后開始的每小時(shí)都要顯示分級(jí)信息。

中美兩國在制度上存在的差異也是由國家的國情決定的，跟歷史的傳承與時(shí)代的發(fā)展相呼應(yīng)。不同的審查制度也使電視劇的質(zhì)量產(chǎn)生差異，中國的電視劇是為了滿足所有受眾，從而在劇情方面略顯庸俗，而美國的電視劇針對(duì)性強(qiáng)，因此劇情稍加成熟。我國的電視劇行業(yè)也正在往分級(jí)制度靠近，但由于長期形成的收視習(xí)慣，還需要一段時(shí)間磨合。

3、態(tài)度的差異

中國的電視劇在制作上往往投入不少，但是分配比例不均，使得據(jù)稱是大投入、大制作的電視劇的質(zhì)量也就爾爾，很難見到一部高質(zhì)量的電視劇。首先，一部電視劇的靈魂就在于劇本。在劇本的寫作上，創(chuàng)新能力偏低，多以改編小說或者翻拍為主，例如一部《西游記》，翻拍了多種多樣的版本，前傳后傳外傳不計(jì)其數(shù)；海巖、嚴(yán)歌苓、六六等都是著名的作家、編劇家，他們更加被人知曉也是因?yàn)樗麄兊闹髋某闪穗娨晞?，?yōu)秀的小說為電視劇的創(chuàng)作提供不小的助力。再者，演員的成本占據(jù)大比例，現(xiàn)在有些名氣的演員的片酬，每集動(dòng)輒就是幾十萬上百萬，使得一些電視劇為了讓他們演而在別的地方降低標(biāo)準(zhǔn)。而且，中國的電視劇是整部制作出來后出售，無論質(zhì)量如何，只要有人買了，制作方的心也就一塊石頭落地了。

還珠格格劇照

美國對(duì)待電視劇的態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，有時(shí)候一集電視劇的成本在中國可以拍攝不止一整部電視劇，甚至相當(dāng)于一部電影的成本。當(dāng)然，這一方面是由于美國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展水平，另一方面也由于其純商業(yè)化的運(yùn)作刺激了制作成本的不斷攀升。為了保證收視率，在編劇、陣容以及布景等方面都是大手筆投入，毫不吝惜，且一旦片子得到認(rèn)可，收益也是相當(dāng)可觀的，這使得美國的電視劇在制作上一般都有較高的技術(shù)水平。

在對(duì)待電視劇態(tài)度上，體現(xiàn)了農(nóng)耕文明和海洋文明的差異。中國的電視劇制作立足于當(dāng)前，只要滿足當(dāng)下的利益需求，電視劇中有當(dāng)紅的明星、熱點(diǎn)的噱頭，不管觀眾能否接受，只要投資商認(rèn)可，并能賣出去即可，而美國的電視劇看得比較長遠(yuǎn)，要保證每一集的收視率，既要滿足觀眾的要求，還要滿足投資商的要求，只有擁有較高的收視率才能賺到錢。

4、劇情內(nèi)容的差異

由于文化底蘊(yùn)和歷史背景的差異，中美兩國在電視劇的敘事功能上也有很大的差異，中國電視劇注重的是故事，美國電視劇注重的是人物。例如《金婚》就是講述佟志和文麗這一對(duì)夫妻相識(shí)相知相守的五十年婚姻生活史；《漢武大帝》就是講述漢武帝劉徹從出生到去世的幾十年的大事記錄。而在美劇中，往往是固定的幾個(gè)人物在每一季結(jié)束后留下懸念，在下一季解開答案卻又制造一個(gè)新的懸念，引人入勝，例如在《生活大爆炸》中第一季是四個(gè)科學(xué)怪才和一個(gè)新搬來的美女的故事，暗戀Penny 已久的Leonard 終于獲得了與她約會(huì)的機(jī)會(huì)為劇情的發(fā)展留下了懸念，在第二季時(shí)繼續(xù)講述這一對(duì)愛情的糾葛與發(fā)展。中國也有類似于美劇這樣的劇情故事，如《康熙微服私訪記》《還珠格格》，都是圍繞著一群人發(fā)生在不同階段的不同故事，但是前后多為獨(dú)立的個(gè)體，懸念性差些。

西游記劇照

西游記劇照

我國電視劇大都是通過事件來表現(xiàn)人物，個(gè)人在劇中只是在社會(huì)大環(huán)境下的生活縮影，宣揚(yáng)個(gè)人在國家這個(gè)集體中的取舍，表現(xiàn)的是國家、家庭、親情、友情的倫理道德。例如《母親母親》，國秀為了父親嫁給富家少爺當(dāng)填房飽受折磨，歷經(jīng)困苦失子喪女的悲痛后，在民族大義面前毅然選擇了革命的道路。

美劇則著重塑造的是每一個(gè)人的個(gè)性和獨(dú)立意識(shí)，無論劇情的內(nèi)容是現(xiàn)代時(shí)尚的還是歷史嚴(yán)肅的，都以展現(xiàn)人物為主，并把不同的元素融合在劇情結(jié)構(gòu)和人物中，通過人物來表現(xiàn)事件?！毒p聞女孩》雖然是通過生活在曼哈頓的貴族青年來展示上層奢華生活以及時(shí)尚前沿的一些東西，但該劇各個(gè)人物對(duì)生活的態(tài)度、崇尚個(gè)性和自由的行為完全體現(xiàn)了美國社會(huì)的特點(diǎn)。

中國的電視劇往往屬于平鋪直敘，以時(shí)間為線索，循序漸進(jìn)地推進(jìn)故事的發(fā)展，除了主線索外，其他的基本上很少交代，有的一帶而過，或者干脆就繞過不講。而在美劇中往往是多條線索平行演繹推進(jìn)，甚至主線副線不分，大量采用平行、交叉蒙太奇，使每集的情節(jié)緊張復(fù)雜，同時(shí)故事節(jié)奏也比較緊湊。

這種差異延伸出來，也是中美之間價(jià)值觀差異的表現(xiàn)，我國是先人后己“大家”風(fēng)范，以集體主義為核心，而美國崇尚的以己及人的自我意識(shí)，推崇的是個(gè)人主義。這種價(jià)值觀的差異在電視劇中表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，中美電視劇的差異與中美文化的差異緊密相關(guān)，因?yàn)椴煌臍v史文化積淀，形成了不同的文化底蘊(yùn)；因?yàn)椴煌闹贫纫庾R(shí)，形成了不同的發(fā)展道路；因?yàn)椴煌睦斫鈶B(tài)度，形成了不同的思維和表達(dá)形式。中美兩國的電視劇，也都是建立在本國的國情上，形成的最適合當(dāng)?shù)厝擞^看的制作和播出形式。

絲路印象(www.miottimo.com)文化服務(wù)事業(yè)部分析師認(rèn)為，我們不能單純地去褒贊或批評(píng)某一部電視劇，而要帶著謙虛的態(tài)度去學(xué)習(xí)，研究為什么這種形式的電視劇被追捧，而另一種電視劇被淘汰。文化的差異造就了形式的差異，我們要在學(xué)習(xí)中壯大自己的實(shí)力，使中國的電視劇水平逐漸提高。