2015年日本電影市場發(fā)展現(xiàn)狀

來源：絲路印象 2024-07-19 17:33:24 瀏覽：1169 收藏

2015年，日本電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到近年來的一個(gè)小高潮。生產(chǎn)數(shù)量與質(zhì)量平穩(wěn)，公映了1136部影片；票房收入是日本史上第二位，達(dá)到2171.19億日元；平均票價(jià)也首次上揚(yáng)至1300日元以上；本土影片與進(jìn)口影片票房比經(jīng)過幾年調(diào)整后趨于平衡，人均年觀影頻次仍排在世界第四；非電影數(shù)字內(nèi)容已經(jīng)成為日本影院主要收入來源。

2015年是日本電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展走到變革的節(jié)點(diǎn)，這就是二次元(ACG)文化對電影產(chǎn)業(yè)的深度改造。除卻既有的外部環(huán)境因素-“3?11東日本大地震”對日本政治、經(jīng)濟(jì)、社會、文化的深層改造，“安倍經(jīng)濟(jì)學(xué)”帶來的國際國內(nèi)經(jīng)濟(jì)環(huán)境變化-等影響以外，二次元對日本電影產(chǎn)業(yè)的改變，已經(jīng)不僅是暗流涌動，而是具有引領(lǐng)作用。就內(nèi)容而言，票房前20位影片有17部與二次元有關(guān)，影片的IP化源頭已經(jīng)從電視劇移師二次元ACG。就實(shí)業(yè)而言，以動畫彈幕網(wǎng)站“NICONICO動畫”起家的二次元巨頭“多玩國”吞并四大電影集團(tuán)之一的角川控股集團(tuán)，大幅變更角川業(yè)務(wù)以致電影界深度震蕩。就市場而言，二次元內(nèi)容成為日本電影拓展海外市場的旗艦。以《哆啦A夢：伴我同行》為代表的日本二次元杰作陸續(xù)進(jìn)入作為全球第二大市場的中國，并獲取較好市場反響，但也充滿不確定因素。

一、日本本土電影發(fā)展

(一)電影生產(chǎn)與通過分級的情況

2015年，共有485部本土影片通過日本電影分級機(jī)構(gòu)“日本映畫倫理委員會”(簡稱“映倫”)的分級1，其中有新片399部。此外，映倫還對382部進(jìn)口影片進(jìn)行了分級，其中有315部是第一次引進(jìn)日本送至映倫接受分級的影片(見表1)。

表1 2015年日本映畫倫理委員會的影片分級統(tǒng)計(jì)(單位：部)

	G級	PG12	R15+	R18+	合計(jì)
本土電影/新片數(shù)量	308/296	29/28	76/28	72/47	485/399
進(jìn)口電影/第一次在日送檢數(shù)量	230/190	68/62	74/54	10/9	382/315
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

在399部日本本土影片中，動畫電影75部、紀(jì)錄電影48部、舞臺影像作品22部，構(gòu)成情況與往年相差不大(見圖1)。

圖1 2015年日本映畫倫理委員會通過分級的新片構(gòu)成情況

通過分級的本土影片中，有76部為二次發(fā)行的舊片。在被指定為“R15+”的76部本土作品中，其實(shí)只有28部是新作品。剩下的有20部是原本以“R18＋”的級別面世而這次變更為“R15+”的重新剪輯版本，有8部是為了在藍(lán)光、DVD、電視等窗口上播放而發(fā)行的舊片，另有20部舊片是二次發(fā)行進(jìn)入影院市場放映。

(二)本土電影龍頭公司變陣，中小動畫生產(chǎn)企業(yè)動蕩

日本四大電影龍頭公司之一角川控股集團(tuán)近兩年的變動，帶來日本電影業(yè)界的深層次“地震”。角川控股集團(tuán)2013年變更子公司業(yè)務(wù)，將9個(gè)子公司合并成一個(gè)整體，打造“角川”這個(gè)品牌。一方面走輕資產(chǎn)化路線，將旗下聯(lián)合影院悉數(shù)賣與零售業(yè)巨頭永旺公司；一方面大力發(fā)展版權(quán)相關(guān)業(yè)務(wù)尤其是二次元相關(guān)內(nèi)容，將電影、玩具等業(yè)務(wù)合并到“角川媒體工廠”，投資方向有所搖擺。自此以來，電影生產(chǎn)受到一定影響。2015年，多玩國吞并角川集團(tuán)，將公司名稱改變?yōu)椤癒ADOKAWA”，雖然“KADOKAWA”仍然是“角川”的日語發(fā)音表達(dá)，但意味已經(jīng)轉(zhuǎn)為含有“角川”(KADO－KAWA)的“KA－KA”和“多玩國”(DOWANGO)的“DO－WA”。并且，10月1日，多玩國總裁川上量生親自出任KADOKAWA總裁。這使得角川2015年在電影方面業(yè)績寥寥。角川的變動，也使票房大片生產(chǎn)的主導(dǎo)權(quán)重新回到中土三大電影公司東寶、松竹和東映手中。

東寶公司聯(lián)合生產(chǎn)了細(xì)田守《妖怪之子》《名偵探柯南：業(yè)火的向日葵》《進(jìn)擊的巨人》《墊底辣妹》等27部作品。投拍的《因?yàn)樨堃褟氖澜缦А贰禣range》等也將于2016年上映。松竹公司生產(chǎn)了《所羅門的偽證》(上、下部)、《天空之峰》等多部影片。其中，6月公映的動畫作品《LoveLive！The School Idol Movie》因?yàn)閺V受二次元人群的支持而獲得28.4億日元票房。東映公司以《劇場版七龍珠Z復(fù)活的“F”》為龍頭，制作了多部動畫電影劇場版，如《劇場版假面騎士》《超級英雄大戰(zhàn)GP假面騎士3號》等，因是長期培育的IP品牌而收益頗豐。

動畫生產(chǎn)企業(yè)動蕩頻頻，是近年來的一個(gè)趨勢。2015年，劇場版動畫片《虐殺器官》的制作方Manglobe宣布破產(chǎn)。這家成立于2002年的老牌原創(chuàng)動畫公司，社長是原來活躍于頂級動漫公司Sunrise的小林真一郎，曾經(jīng)手繪《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》系列，在業(yè)界地位顯赫。該公司負(fù)債總額高達(dá)3.5億日元，其破產(chǎn)暴露出日本動漫界隱藏多年的問題：動畫師流動性太大，公司運(yùn)營費(fèi)過于低廉導(dǎo)致無法固定雇傭動畫師，動畫師收入過低不得不跨戲同時(shí)操作多部作品，等等。動畫人手嚴(yán)重不足、動畫制作公司為追求品質(zhì)而超期完成的情況較為普遍，而多數(shù)情況下不能從制片委員會獲得制作費(fèi)的追加，所以不少動畫制作公司不堪重負(fù)的現(xiàn)象已非一日之寒。

(三)商業(yè)電影生產(chǎn)：電視劇IP急劇衰退

2015年，日本電視劇IP模式表現(xiàn)出明顯衰退。自2002年以來，由于電視臺深度參與電影制作，將熱播電視劇改編為電影獲得熱映的本土商業(yè)片模式，促使日本本土電影市場份額咸魚翻身。但是，2015年電視劇IP顯現(xiàn)出頹勢。比如，作為電視劇IP的代表性作品，木村拓哉主演的《Hero》雖然獲得了46.7億日元的票房，但是與2007年的同系列作品《Hero》獲得的81.5億日元的成績相比，票房差距十分明顯。兩部作品之間并沒有特別明顯的質(zhì)量之差，營銷方式也相似，木村拓哉的票房號召力近年來并沒有明顯波動，這種票房差距“不得不看做是電視劇IP商業(yè)模式整體走衰的象征2”。

票房大賣的作品日益減少，大片的票房預(yù)期也不很明朗。與2009年相比，2014年以來電視劇IP化改編的高收益有明顯的回落。

電視劇IP衰退的原因，一是高收視率的電視劇難產(chǎn)，所以其連帶的IP改編電影自然數(shù)量減少、質(zhì)量下降。雖然不少電視劇在生產(chǎn)當(dāng)初就以IP化為目標(biāo)，但是由于收視率不高，電影票房自然不能上揚(yáng)。有一部分并不熱播的電視劇改編成電影后叫好又叫座，但這僅僅鳳毛麟角，不能支撐日本電影商業(yè)片的主流。二是也有部分高收視率的電視劇因?yàn)榉N種緣故未能改編成電影，如《半澤直樹》等等。三是電視機(jī)開機(jī)率的下降，年輕觀眾不看電視，這是最根本的原因。自1995年以來日本電影制片以“制片委員會制度”為絕對主流，電視臺掌控商業(yè)電影制作的話語權(quán)。電視劇IP衰落的走勢將極大地動搖制片委員會制度。

(四)本土電影發(fā)行：東寶獨(dú)占市場

東寶集團(tuán)旗下的發(fā)行分公司東寶東和，發(fā)行了《侏羅紀(jì)世界》《小黃人大眼萌》《速度與激情7》等8部高新技術(shù)格式影片。因此，發(fā)行收入較上年有明顯增長。從2015年第三季度財(cái)報(bào)來看，東寶發(fā)行方面的收入增長了46.3%，收益增長了69.9%。在票房前20名的本土影片中，東寶公司占據(jù)16席，且票房前5名均出自東寶?？梢哉f日本本土電影發(fā)行市場，已基本被東寶壟斷。另外，東寶公司發(fā)行的藝術(shù)電影，如是枝裕和的《海街日記》、石井裕也《溫哥華的朝日》等等，均獲得超10億日元的高票房。

一方面說明市場對藝術(shù)影片寬容度的擴(kuò)大，一方面也顯示了東寶公司的綜合發(fā)行實(shí)力。

松竹公司發(fā)行的主力作品是動畫《Love Live！The School Idol Movie》。8月大力發(fā)行的非虛構(gòu)類劇情片《日本最長的一天》，是紀(jì)念二戰(zhàn)結(jié)束70周年的優(yōu)秀作品。

東映公司仍以動畫劇場版為制作發(fā)行主力，發(fā)行了18部電影，其中以《七龍珠Z復(fù)活的“F”》和《假面騎士》為代表。

二、日本進(jìn)口電影發(fā)展

(一)進(jìn)口片保持多部數(shù)、多國別、多樣性

2015年，日本從48個(gè)國家和地區(qū)進(jìn)口了536部電影。進(jìn)口數(shù)量自2010年起持續(xù)多年增長(見表2)。按照進(jìn)口電影數(shù)量對出品國進(jìn)行排序，依次是美國(208部)、韓國(45部)、英國(45部)、法國(39部)、印度(9部)、西班牙(6部)。

表2 2011-2015年日本進(jìn)口電影數(shù)量情況(單位：部)

年度	2011	2012	2013	2014	2015
進(jìn)口數(shù)量	384	473	513	524	536
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

此外，也有不少多國合拍片的輸入。如美國與他國的合拍片有33部，英國與他國的合拍片有30部，等等。華語電影進(jìn)口數(shù)量(31部)在日本電影市場保持穩(wěn)定。其中，中國內(nèi)地獨(dú)資拍攝的影片為6部，其余為合拍或來自港臺地區(qū)的影片。除了傳統(tǒng)電影大國以外，日本的電影進(jìn)口對象國也包括挪威、以色列、冰島、尼泊爾、委內(nèi)瑞拉等并不常見的電影生產(chǎn)國，甚至包括敘利亞、伊朗、伊拉克等戰(zhàn)火頻仍的國家。

(二)進(jìn)口影片發(fā)行公司持續(xù)變陣

進(jìn)口影片的發(fā)行公司總數(shù)量方面變化不大，共有118家公司參與進(jìn)口影片。但是，進(jìn)口影片的發(fā)行公司構(gòu)成，延續(xù)了自2014年以來的變陣趨勢。好萊塢五大公司的日本分公司獨(dú)立發(fā)行的影片數(shù)量，分別為：日本華納18部、索尼娛樂6部、迪士尼9部、環(huán)球3部、20世紀(jì)福斯11部和派拉蒙3部。雖然它們在發(fā)行收入上仍然占據(jù)主流地位，但是從發(fā)行數(shù)量上來講已被本土公司取代(見表3)。

表3 2011-2015年美資公司發(fā)行進(jìn)口影片數(shù)量（單位：部）

	2015	2014	2013	2012	2011
日本華納	18	12	10	13	16
20世紀(jì)?？怂?span>	11	8	14	9	9
迪士尼	9	14	9	13	11
索尼	7	7	10	11	16
派拉蒙	3	8	4	7	16
合計(jì)	48	49	47	53	68
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

從本土四大電影公司獨(dú)立發(fā)行的進(jìn)口影片情況來看，東寶東和(12部)、東映(1部)兩家公司的數(shù)據(jù)變化不大。但是松竹公司近年來銳意海外，積極參與進(jìn)口影片發(fā)行和制作，2015年進(jìn)口了14部影片。而角川公司受到母公司角川控股集團(tuán)各子公司業(yè)務(wù)變動的影響，海外業(yè)務(wù)有收緊趨勢，進(jìn)口影片自2014年以來已連續(xù)兩年保持10部的較低水平。

表4 2015年日本進(jìn)口影片發(fā)行數(shù)量前十的本土公司獨(dú)立發(fā)行影片情況(單位：部)

排序	公司名	2015	2014	2013	2012
1	Klock Worx	27	22	15	8
2	Gaga Corporation	23	19	16	19
3	Presidio Corporation	17	12	8	6
4	Broadmedia Studios Corporation	16	15	15	0
5	Twin	16	17	19	12
6	Fine Films	14	0	2	6
7	松竹14	8	10	3
8	Transformer	13	6	7	8
9	Uplink	13	8	10	11
10	東寶東和	12	6	12	11
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

從進(jìn)口影片數(shù)量上來講，中小型公司已然是進(jìn)口大戶，但其中競爭也頗為激烈。Klock Worx公司延續(xù)2014年成長勢頭，一共發(fā)行了27部進(jìn)口影片，一躍成為發(fā)行數(shù)量最多的公司。其次是以發(fā)行藝術(shù)電影見長的老牌公司Gaga Corporation，發(fā)行了23部影片(見表4)。而Asmik Ace這家原本影響力較大的本土公司，業(yè)務(wù)量明顯萎縮，僅僅發(fā)行了5部影片。另一家著名公司Showgate，則于2015年10月被母公司、日本龍頭廣告公司博報(bào)堂收回，改稱為博報(bào)堂DY Music&Pictures，正處于調(diào)整期，發(fā)行量也僅有7部。

三、市場小幅增長，本土片與進(jìn)口片發(fā)展趨于平衡

由于少子老齡化對未來的長期影響，電影票房、觀影人次等指標(biāo)逐漸降低是毋庸置疑的，人均年觀影頻次近期將被中國趕超。日本電影未來發(fā)展，只能寄望于窗口期、品牌授權(quán)等產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)收入，以及積極進(jìn)軍海外市場。然而，島國的保守性對海外交流的阻滯，亦是前景的最大障礙。

(一)票房收入爬升史上第二位，長期橫盤

日本公映數(shù)量進(jìn)入橫盤調(diào)整期。2015年，日本公映電影1136部，相較上年有小幅下降(見表5)。本土電影放映數(shù)量同比減少24部。除故事片外，放映了紀(jì)錄電影20部，動畫電影60部。

表5 2006-2015年日本本土電影與進(jìn)口電影公映情況

年份	公映影片總數(shù)(部)	本土影片公映情況		進(jìn)口影片公映情況
年份	公映影片總數(shù)(部)	數(shù)量(部)	占比(%)	數(shù)量(部)	占比(%)
2006	821	417	53.2	404	46.8
2007	811	407	47.7	403	52.3
2008	806	418	59.5	388	40.5
2009	762	448	56.9	314	43.1
2010	716	408	53.6	308	46.4
2011	799	441	55.2	358	44.8
2012	983	554	56.36	429	43.64
2013	1117	591	52.91	526	47.09
2014	1184	615	51.94	569	48.06
2015	1136	581	51.14	555	48.86
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

2015年日本票房收入是史上第二位，僅次于2010年的成績，票房為2171.19億日元，同比增長4.9%(見圖2)，略高于全球電影票房增長幅度。這也是“3?11東日本大地震”以來，日本票房成長最快的一年，顯示出業(yè)界崛起的決心和行動。但是，2000多億日元為日本電影的天花板，爆發(fā)性增長不可預(yù)期，長期橫盤是大勢。

(二)觀影人次仍列世界第四，影院上座率有所提高

觀影人次有所增長。2015年，日本電影觀影人次同比增長3.4%(見圖3)，以日本有12,684萬人計(jì)算，人均年度觀影約1.31次。2014年底日本總?cè)丝跀?shù)12,702萬人6，人均觀影1.27次。

圖3 2006-2015年日本票房總收入情況(單位：億日元)

從全世界范圍來看，日本的人均年觀影頻次排在第四，位于韓國(4.22)、美國(4.18)、印度(2)之后，比中國(0.92)略高。但是，早則2016年，晚則2017年，這一地位將被中國超過?？偟膩碚f，少子老齡化的影響是長期的，電影票房、觀影人次逐漸降低毋庸置疑。

圖3 2006-2015年日本觀影人次增長情況(單位：萬人次)

2015年，日本平均電影票價(jià)同比上漲18日元，增幅1.4%，為1303日元(見圖4)。這是平均票價(jià)有史以來第一次突破1300日元。這一增幅低于人次增幅和總票房增幅，體現(xiàn)了影院上座率的小幅提升。

圖4 2006-2015年日本電影平均票價(jià)情況(單位：日元)

(三)本土電影與進(jìn)口電影發(fā)展日趨平衡，超高票房影片缺席

2015年，本土電影票房繼續(xù)鞏固過半市場份額，但與進(jìn)口電影的競合日趨平衡。2015年，本土片票房合計(jì)1203.67億日元，市場份額同比略有下降，達(dá)55.4%。這是自2008年起本土電影市場份額連續(xù)8年保持過半(見表6)。

表6 2001-2015年日本電影票房市場份額

年份	票房總額(億日元)	本土電影		進(jìn)口電影
年份	票房總額(億日元)	票房(億日元)	市場份額(%)	票房(億日元)	市場份額(%)
2001	2001.54	781.44	39.0	1220.10	61.0
2002	1967.80	532.94	27.1	1434.86	72.9
2003	2032.59	671.25	33.0	1361.34	67.0
2004	2109.14	7954	37.5	1318.60	62.5
2005	1981.60	817.80	41.3	1163.80	58.7
2006	2029.34	1079.44	53.2	949.90	46.8
2007	1984.43	946.45	47.7	1037.98	52.3
2008	1948.36	1158.59	59.5	789.77	40.5
2009	2063.50	1173.09	56.9	887.26	43.1
2010	2207.37	1182.17	53.6	1025.20	46.4
2011	1811.97	995.31	54.9	816.66	45.1
2012	1951.90	1281.81	65.7	670.09	34.3
2013	1942.37	1176.85	60.6	765.52	39.4
2014	2070.34	1207.85	58.3	863.19	41.7
2015	2171.19	1203.67	55.4	967.52	44.6
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

本土片與進(jìn)口片獲得了同步發(fā)展，比如暑期檔時(shí)，本土影片和進(jìn)口影片均獲得熱映。但是，二者面臨的問題也相似。與往年至少有一部票房超100億日元大片的情形相悖，2015年，雖然票房超過10億日元的大片數(shù)量為59部，但無論是本土電影還是進(jìn)口電影，均未出現(xiàn)票房超過100億日元的巨制，本土票房第一名甚至是2014年12月上映的跨年影片《妖怪手表》。中盤支撐也較弱，50億日元以上影片寥寥無幾(見表7)。

表7 2006-2015年日本票房收入10億日元以上影片統(tǒng)計(jì)

		2006	2007	2008	2009	2010	2011	2012	2013	2014	2015
影片數(shù)量(部)	本土	28	29	28	34	29	32	39	35	31	37
	進(jìn)口	22	22	24	23	19	22	20	21	18	22
	合計(jì)	50	51	52	57	48	54	59	56	47	59
票房收入(億日元)	本土	783.9	730	884.6	833.4	847.5	690.0	964.2	861.0	821.6	820
	進(jìn)口	740.1	758.7	559.4	602.2	729.8	622.5	426.9	518.1	589.4	602
	合計(jì)	1524.0	1488.7	1444.0	1435.6	1577.3	1312.5	1391.1	1379.1	1411	1422
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

進(jìn)口電影的市場份額有所提升。以《侏羅紀(jì)世界》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》為代表，從發(fā)行方而言，本土的東寶東和以及迪士尼公司收益較多(見表8)。

表8 2015年度日本進(jìn)口電影票房排名統(tǒng)計(jì)

排序	影片名	首映月	票房收入(億日元)	發(fā)行公司
1	侏羅紀(jì)世界	8月	95.3	東寶東和
2	超能陸戰(zhàn)隊(duì)	2014年12月	91.8	迪士尼
3	灰姑娘	4月	57.3	迪士尼
4	小黃人大眼萌	7月	52.1	東寶東和
5	碟中諜5:神秘國度	8月	51.4	派拉蒙
6	頭腦特工隊(duì)	7月	40.4	迪士尼
7	速度與激情7	4月	35.4	東寶東和
8	復(fù)仇者聯(lián)盟	7月	32.1	迪士尼
9	終結(jié)者5: 創(chuàng)世紀(jì)	7月	27.4	派拉蒙
10	泰迪熊2	8月	25.1	東寶東和
11	魔法黑森林	3月	23.8	迪士尼
12	美國狙擊手	2月	22.5	華納兄弟
13	瘋狂的麥克斯4:狂暴之路	6月	18.1	華納兄弟
14	實(shí)習(xí)生	10月	17.5	華納兄弟
15	霍比特人	2014年12月	16.5	華納兄弟
16	博物館奇妙夜3	3月	15.4	20世紀(jì)?？怂?span>
17	明日世界	6月	14.6	迪士尼
18	安妮：紐約奇緣	1月	14	SPE
19	忍者神龜:變種時(shí)代	2月	12.2	派拉蒙
20	蟻人	9月	12.1	SPE
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

(四)本土電影市場：原創(chuàng)衰退，二次元文化統(tǒng)治IP

2015年，高票房的日本本土電影原創(chuàng)力表現(xiàn)出前所未有的匱乏。票房前20位作品中，原創(chuàng)作品只有押井守的動畫電影《怪物之子》這一部。高票房作品仍以續(xù)集電影與動畫電影為主。在票房前20位的影片中(見表9)，續(xù)集電影有13部之多，動畫電影有10部，另外即使在票房排名相對劣勢的10部實(shí)拍片中，也有7部來自二次元(ACG)內(nèi)容改編。也就是說，票房前20位影片有17部與二次元有關(guān)。

即使是日本最優(yōu)秀的藝術(shù)電影導(dǎo)演是枝裕和，其2015年新作《海街日記》(票房16.8億日元，排名第22)，也來源于漫畫作品改編。因此，日本本土影片的IP化源頭已經(jīng)從電視劇移師二次元ACG。

從非ACG來源的非續(xù)集影片來看，《墊底辣妹》改編自真實(shí)事件，《Unfair theend》改編自刑偵小說。

(五)日本院線與影院建設(shè)：微幅增長

2015年，日本銀幕數(shù)量為3437塊，凈增73塊(見圖5)。這是自20世紀(jì)70年代以來銀幕數(shù)最多的年份，且較往年而言增長數(shù)量較多。顯示出電影文化正在逐漸恢復(fù)活力。

圖5 2006-2015年日本銀幕數(shù)量變化(單位：塊)

數(shù)字銀幕占有率日益提升。2014年，日本擁有數(shù)字銀幕3262塊，占總數(shù)3364塊的97%。永旺影院公司有702塊影院，仍是日本最大的影院公司。東寶公司銀幕數(shù)次之，共672塊銀幕。

表9 2015年度日本本土電影單片票房前20名統(tǒng)計(jì)

排序	影片名	類型	首映月	票房(億日元)	發(fā)行公司
1	妖怪手表:誕生的秘密喵	續(xù)集/動畫	2014年12月	78	東寶
2	怪物之子	原創(chuàng)動畫	7月	58.5	東寶
3	Hero	續(xù)集/實(shí)拍	7月	46.7	東寶
4	名偵探柯南:業(yè)火的向日葵	續(xù)集/動畫	4月	44.8	東寶
5	哆啦A夢: 大雄的宇宙英雄記	續(xù)集/動畫	3月	39.3	東寶
6	龍珠Z復(fù)活的“F”	續(xù)集/動畫	4月	37.4	東映
7	進(jìn)擊的巨人	續(xù)集/實(shí)拍/ACG改編	8月	32.5	東寶
8	墊底辣妹	實(shí)拍	5月	28.4	東寶
9	LoveLive\| The School Idol Movie	續(xù)集/動畫	6月	28.4	松竹
10	暗殺教室	實(shí)拍/ACG改編	3月	27.7	東寶
11	Boruto Naruto The	續(xù)集/動畫	8月	26.2	東寶
11	口袋妖怪XY光輪的超魔神	續(xù)集/動畫	7月	26.1	松竹
13	女主失格	實(shí)拍/ACG改編	9月	24.3	華納兄弟
14	Unfairtheend	實(shí)拍	9月	23.6	東寶
15	閃爍的愛情	實(shí)拍/ACG改編	9月	23.2	東寶
16	蠟筆小新	續(xù)集/動畫	3月	22.9	東寶
17	寄生獸	續(xù)集/實(shí)拍/ACG改編	4月	20.2	東寶
18	TheLast Naruto The Movie	續(xù)集/動畫	2014年12月	20	東寶
19	青春之旅	實(shí)拍/ACG改編	2014年12月	19	東寶
20	圖書館戰(zhàn)爭The Last Mission	續(xù)集/實(shí)拍/ACG改編	10月18	東寶
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

2015年東寶新開了三家影院，全國范圍內(nèi)共增加23塊銀幕，并在東寶六本木影城和新宿影城導(dǎo)入MediaMationMX4D系統(tǒng)，提升了放映環(huán)境的品質(zhì)。東映公司有194塊銀幕。

四、產(chǎn)業(yè)鏈相關(guān)收入

(一)非電影內(nèi)容放映成為影院收入主要來源

數(shù)字化非電影內(nèi)容是當(dāng)前日本影院收入的一大重要來源。日本影院的數(shù)字化非電影內(nèi)容放映最早出現(xiàn)于2008年5月10日，日本有5家多廳影院通過衛(wèi)星直播了彩虹樂隊(duì)(L'Arc~en~Ciel)在巴黎舉行的演唱會，其中，新宿巴琉多影院9個(gè)廳滿座。

非電影內(nèi)容除音樂會、體育賽事這兩個(gè)重頭大項(xiàng)外，話劇、歌劇、芭蕾、傳統(tǒng)戲曲、相聲等曲藝節(jié)目，ODS作品具有制作費(fèi)低廉、目標(biāo)觀眾明晰、上座率高等特點(diǎn)。尤其一些賽事、音樂會等，因?yàn)榇嬖跁r(shí)差，幾乎不占用或甚少占用影院常規(guī)放映時(shí)間，能夠大幅提升影院利用率，提高非票房收入。

表10 東寶公司近年來ODS內(nèi)容放映情況

	2012	2013	2014	2015
ODS內(nèi)容放映收入(億日元)	474	840	2441	2210
ODS放映數(shù)量(部)	143	227	270	-
資料來源：絲路印象(www.miottimo.com)日本事業(yè)部文化服務(wù)課題組

以東寶公司為例。東寶于2012年4月成立“ODS事業(yè)室”，專事ODS業(yè)務(wù)，業(yè)務(wù)發(fā)展逐年提速，2015年東寶ODS內(nèi)容放映收入2210億日元，是其電影票房收入731.51億日元的3倍以上(見表10)。2015年日本重要ODS產(chǎn)品是《攻殼機(jī)動隊(duì)新劇場版》《機(jī)動戰(zhàn)士高達(dá)》等。

(二)海外市場獲得突破

2015年，日本海外市場發(fā)展得到實(shí)質(zhì)性突破。2014年3D動畫作品《哆啦A夢：伴我同行》于5月以買斷片形式登陸中國內(nèi)地影市，成為自2012年外交遇冷后第一次全國性公映的日本電影。精巧營銷、檔期選擇巧妙、觀眾定位準(zhǔn)確和諸多二次元文化的積累，令此片取得5.3億元人民幣票房的優(yōu)異成績。隨后，《名偵探柯南:業(yè)火的向日葵》也獲得逾7600萬元人民幣的票房。此外，《火影忍者》于2016年2月公映，《櫻桃小丸子》《七龍珠》等影片的引進(jìn)也在推進(jìn)中。中國電影市場龐大且縱深，中日兩國共同處于東北亞文化圈，因此中國是日本拓展海外市場的首選。但是，日本電影的對華輸出，一方面受到進(jìn)口配額相關(guān)限制，一方面更俟政治氣候改善帶來的民眾包容心漸寬。因?yàn)槭苤朴跉v史沉疴和現(xiàn)實(shí)摩擦的兩相作用，即使現(xiàn)今，“一旦對日感情惡化的事件反復(fù)發(fā)生，就不能說問題已經(jīng)解決”。

國內(nèi)的日本社會學(xué)研究界一般認(rèn)為，日本社會發(fā)展尤其社會文化在多個(gè)環(huán)節(jié)對中國具有較明顯的參考作用。在電影創(chuàng)作領(lǐng)域，兩國曾經(jīng)交流頻仍。長遠(yuǎn)來看，這種交流勢必通過更頻繁的多元化合作得以延續(xù)和深入。而在目前，日本電影界的變革對中國的作用，正在通過二次元這一通道不斷顯現(xiàn)。日本電影產(chǎn)業(yè)2015年發(fā)生的變化，值得密切關(guān)注。